مثير للإعجاب

"كبرياء وتحامل" مواضيع والأجهزة الأدبية

"كبرياء وتحامل" مواضيع والأجهزة الأدبية


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

جين اوستن كبرياء وتحامل هي كوميديا ​​كلاسيكية من الآداب التي تهز مجتمع القرن الثامن عشر ، ولا سيما التوقعات التي وضعت على نساء العصر. الرواية ، التي تتبع التشابكات الرومانسية لشقيقات بينيت ، تشمل موضوعات الحب ، والطبقة ، وكما قد يخمن المرء ، الكبرياء والتحامل. كل هذه الأشياء مغطاة بذكاء توقيع أوستن ، بما في ذلك الجهاز الأدبي للخطاب الحر غير المباشر الذي يسمح بنمط معين من السرد المتعمق ، وأحيانًا الساخر.

الحب و الزواج

كما قد يتوقع المرء من كوميديا ​​رومانسية ، الحب (والزواج) هو موضوع رئيسي ل كبرياء وتحامل. على وجه الخصوص ، تركز الرواية على الطرق المختلفة التي قد ينمو بها الحب أو يختفي ، وما إذا كان لدى المجتمع مجال للحب والزواج الرومانسيين. نرى الحب من النظرة الأولى (جين و Bingley) ، والحب الذي ينمو (إليزابيث ودارسي) ، والافتتان الذي يتلاشى (ليديا و Wickham) أو تلاشى (السيد والسيدة بينيت). خلال القصة ، يتضح أن الرواية تدعي أن الحب القائم على التوافق الحقيقي هو المثالي. يتم تقديم زيجات الراحة بشكل سلبي: تتزوج شارلوت من السيد كولينز البغيض من الواقعية الاقتصادية وتعترف بنفس القدر ، في حين أن المحاولات الملحة للسيدة كاثرين لإجبار ابن أخيها دارسي على الزواج من ابنتها لتوطيد العقارات قد عفا عليها الزمن ، وفي نهاية المطاف ، انتزاع قوة غير ناجحة.

مثل العديد من روايات أوستن ، كبرياء وتحامل كما يحذر من الافتتان مع الناس الساحرة للغاية. يسهل أسلوب ويكهام السلس إليزابيث بسهولة ، لكنه اتضح أنه خادع وأناني وليس احتمالًا رومانسيًا جيدًا لها. تم العثور على الحب الحقيقي في توافق الشخصية: جين و Bingley هي مناسبة تماما بسبب لطفهم المطلق ، وإليزابيث ودارسي يدركون أن كلاهما قوي الإرادة ولكن لطفاء وذكي. في النهاية ، تعتبر الرواية توصية قوية للحب كأساس للزواج ، وهو ما لم يكن الحال دائمًا في عصرها.

تكلفة الكبرياء

يوضح العنوان بوضوح أن الفخر سيكون موضوعًا مهمًا ، لكن الرسالة أكثر دقة من مجرد المفهوم نفسه. يتم تقديم الفخر بأنه معقول تمامًا إلى حد ما ، ولكن عندما يخرج عن السيطرة ، فإنه يعيق سعادة الشخصيات. وهكذا ، تشير الرواية إلى أن الإفراط في الفخر مكلف.

كما تقول ماري بينيت في أحد اقتباساتها التي لا تنسى: "الكبرياء ترتبط أكثر برأينا بأنفسنا ، والغرور بما كنا قد نفكر فيه الآخرين منا." في كبرياء وتحامل، هناك الكثير من الشخصيات الفخمة ، معظمهم من الأثرياء. يعتبر الفخر بالوضع الاجتماعي هو الفشل الأكثر شيوعًا: تعتقد كارولين بينجلي وليدي كاثرين أنهما متفوقان بسبب مالهما وامتيازهما الاجتماعي ؛ هم أيضا عبثا لأنهم مهووسون بالحفاظ على هذه الصورة. دارسي ، من ناحية أخرى ، فخور للغاية ولكنه ليس دون جدوى: إنه يعلق قيمة مبدئية عالية جدًا على المركز الاجتماعي ، لكنه فخور ومضمون في هذا الفخر لدرجة أنه لا يكلف نفسه عناء الأمور الاجتماعية الأساسية. هذا الفخر يكلفه إليزابيث في البداية ، ولن يصبح شريكًا يستحقًا حتى يتعلم أن يخفف من فخره بالتعاطف.

تعصب

في كبرياء وتحامل"التحامل" ليس مشحونًا اجتماعيًا كما هو الحال في الاستخدام المعاصر. هنا ، فإن الموضوع يدور حول الأفكار المسبقة والأحكام المفاجئة بدلاً من التحيزات القائمة على العرق أو الجنس. التحيز هو عيب من عدة شخصيات ، ولكن أولاً وقبل كل شيء هو العيب الرئيسي لبطلنا إليزابيث. تفخر بنفسها على قدرتها على الحكم على شخصيتها ، لكن ملاحظاتها تقودها أيضًا إلى تشكيل التحيز بسرعة كبيرة وعميقة. المثال الأكثر وضوحا على ذلك هو تحيزها المباشر ضد السيد دارسي بسبب إقالته لها على الكرة. لأنها شكلت بالفعل هذا الرأي ، فهي مستعدة لتصديق قصص ويكهام من الويل دون التوقف عن التفكير مرتين. هذا التحيز يقودها إلى الحكم عليه بشكل غير عادل ورفضه بناءً على معلومات غير دقيقة جزئيًا.

تجسد علاقة إليزابيث ودارسي العديد من موضوعات "كبرياء وتحامل" (الصورة الفوتوغرافية: ميزات التركيز).

التحيز ليس بالضرورة شيئًا سيئًا ، يبدو أن الرواية تقول ، ولكن مثل الفخر ، إنها جيدة فقط طالما أنها معقولة. على سبيل المثال ، انعدام جين التام للانحياز والرغبة المفرطة في "التفكير جيدًا في الجميع" ، على حد تعبير إليزابيث ، يضر بسعادتها ، لأنه يعمها عن الطبيعة الحقيقية لشقيقات بينجلي حتى يفوت الأوان. حتى تحيز إليزابيث ضد دارسي لا أساس له من الصحة تمامًا: إنه في الواقع فخور ويفكر بنفسه فوق كثير من الناس من حولهم ، وهو يتصرف لفصل جين وبينجلي. بشكل عام ، يعتبر التحيز في مجموعة متنوعة من الحس السليم أداة مفيدة ، لكن التعصب الذي لم يتم التحقق منه يؤدي إلى تعاسة.

الحالة الاجتماعية

بشكل عام ، تميل روايات أوستن إلى التركيز على طبقة النبلاء ، أي الأشخاص الذين لا يحملون أوراقًا ولديهم بعض الأراضي ، على الرغم من اختلاف أوضاعهم المالية. أصبحت التدرجات بين طبقة النبلاء الأثرياء (مثل دارسي وبينجلي) وأولئك الذين ليسوا في وضع جيد ، مثل بينيتس ، وسيلة لتمييز الطبقات الفرعية داخل طبقة النبلاء. غالبًا ما تكون صور أوستن للنبل الوراثي ساخرة بعض الشيء. هنا ، على سبيل المثال ، لدينا السيدة كاثرين ، التي تبدو في البداية قوية ومخيفة. عندما يتعلق الأمر حقًا بها (أي عندما تحاول إيقاف المباراة بين إليزابيث ودارسي) ، فإنها عاجزة تمامًا عن فعل أي شيء باستثناء الصراخ والسخرية.

على الرغم من أن أوستن تشير إلى أن الحب هو أهم شيء في المباراة ، إلا أنها تتطابق مع شخصياتها مع التطابقات "الملائمة" اجتماعيًا: كل المباريات الناجحة تقع داخل نفس الطبقة الاجتماعية ، حتى لو لم تكن متساوية في التمويل. عندما تهين السيدة كاثرين إليزابيث وتدعي أنها ستكون زوجة غير مناسبة لدارسي ، ترد إليزابيث بهدوء ، "إنه رجل نبيل ؛ أنا ابنة رجل نبيل. حتى الآن ، نحن متساوون. "أوستن لا يقلب النظام الاجتماعي بأي طريقة جذرية ، بل يسخر بلطف من الناس الذين يهتمون كثيراً بالوضع الاجتماعي والمالي.

الخطاب غير المباشر

أحد أهم الأجهزة الأدبية التي سيواجهها القارئ في رواية جين أوستن الخطاب الحر غير المباشر. تُستخدم هذه التقنية في الانزلاق إلى عقل الشخصية و / أو عواطفها دون الابتعاد عن سرد الشخص الثالث. بدلاً من إضافة علامة مثل "فكر" أو "من المفترض" ، يقوم الراوي بنقل أفكار ومشاعر الشخصية كما لو كانوا يتحدثون ، ولكن دون الخروج من منظور الشخص الثالث.

على سبيل المثال ، عندما يصل Bingley وحزبه إلى Meryton لأول مرة ويلتقيان مع الأشخاص المجتمعين هناك ، يستخدم أوستن الخطاب غير المباشر المجاني لوضع القراء مباشرة في رأس Bingley: "لم يلتق Bingley أبدًا بأناس أكثر متعة أو بنات أجمل في حياته ؛ كان كل شخص لطيفًا واهتمًا به ، ولم يكن هناك أي شكليات ، ولا تصلب ، وشعر قريبًا بأنه على دراية بجميع الغرفة ؛ أما بالنسبة لملكة جمال بينيت ، فلم يكن بإمكانه تصور ملاك أكثر جمالا. "هذه ليست بيانات حقيقة بقدر ما هي تتابع لأفكار بينجلي ؛ يمكن للمرء بسهولة استبدال كلمة "Bingley" و "هو / هو / هو" بكلمة "I" و "أنا" والحصول على سرد أولي معقول للغاية من منظور Bingley.

هذه التقنية هي السمة المميزة لكتابة أوستن وهي مفيدة بعدة طرق. أولاً وقبل كل شيء ، إنها طريقة معقدة لدمج الأفكار الداخلية للشخصية في سرد ​​شخص ثالث. كما أنه يوفر بديلاً للاقتباسات المباشرة المباشرة والعلامات مثل "قال" و "فكرت". يتيح الخطاب غير المباشر المجاني للراوي أن ينقل محتوى أفكار شخص ما ولغته ، باستخدام لغة تشبه الكلمات الأحرف سوف تختار نفسها. على هذا النحو ، إنها أداة أدبية حاسمة في مقاربة أوستن الساخرة تجاه المجتمع الريفي.


شاهد الفيديو: Second Week of Impeachment Testimony Ends with More Damning Evidence: A Closer Look (شهر اكتوبر 2022).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos