جديد

Mycenaean Shield في الهواء الطلق

Mycenaean Shield في الهواء الطلق


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


درع أخيل

& # 8216 مرفوع & # 8217 من خلال مشاركة مدونة صغيرة رائعة بواسطة Polyxenos في Polyxenos & # 8211 التجريدات والتأملات، أعلم أنك ستكون مفتونًا بنفس القدر بمعرفة لوحة جدارية مينوان من العصر البرونزي من أكروتيري (سانتوريني) والتي يبدو أنها تصور تكتيك حرب الميسينية على ظهر السفن الموصوفة في الكتاب 15 من هوميروس رقم 8217 الإلياذة.

ملاحظات بوليكسينوس ، & # 8220 الأدب الكلاسيكي غالبًا ما يتناثر مع الأوصاف المرئية للحظات الفردية التي سجلتها اللوحات أو المنحوتات ، وحتى أكثر وضوحًا ، الأساطير. & # 8221

& # 8220 بالطبع ، & # 8221 يتابع ، & # 8220اكفراسيس شائع جدًا في أجزاء من الأدب اليوناني القديم ، ولكنه وصف للحرب من كتاب هوميروس الإلياذة التي يتم عرضها أيضًا في لوحة من عصر Minoan أكثر ندرة. & # 8221

يرشدنا Polyxenos إلى رواية Homer & # 8217s للهجوم الشرس لهيكتور وأحصنة طروادة وبأسلوب Homeric الحقيقي ، يصف الحدث في أكثر من كتب ذات تفاصيل عرضية على ما يبدو ولكنها وثيقة الصلة للغاية والتي تضيف المزيد من الألوان إلى شعره بطريقة رائعة. وأسلوب مشبع. & # 8221

لذا اجتاحت أحصنة طروادة الجدار بصوت عالٍ ،
يقودون عرباتهم ، ويبدأون معركة قتالية قريبة من قبل المؤخرات:
أحصنة طروادة من العربات ذات الرماح ذات الحدين ،
والآخيين ، بعد أن صعدوا عالياً إلى سفنهم السوداء ،
مع الحراب الطويلة المفصلية التي كانوا يرقدونها في السفن للقتال في البحر,
مكسو عند نقطتهم بالبرونز.

[ترجمة Anthony Verity & # 8217s لـ Homer & # 8217s الإلياذة، كتاب 15]

& # 8220Verity يكتب في تعليقاته الختامية ، & # 8221 يشرح Polyxenos ، & # 8220 لكيفية عرض لوحة Theran الجدارية لهذه الظاهرة ، حيث يتم استخدام الحراب على السفن ، ويتم لصقها معًا. أعترف أنه ليس لدي أي فكرة عن كيفية استخدامها في مثل هذا السياق ، لكن عرضها في الرسم هو ما يجذب خيالي. & # 8221

العثور على الحراب المتوازية على حطام سفينة أكروتيري الجصية

متابعةً للمقدمة التي قدمتها Verity ، بحث Polyxenos في اللوحات الجدارية Theran واكتشف بذكاء تصويرًا مثيرًا للاهتمام يوازي بشكل وثيق وصف Homer & # 8217s.

& # 8220 تظهر الصورة أدناه ، & # 8221 تقول Polyxenos ، & # 8220 بعد الكثير من البحث ، ما أعتقد أن الحقيقة تشير إليه في تعليقه الختامي على الاقتباس أعلاه: & # 8221

تفاصيل حطام سفينة مينوان أكروتيري فريسكو ، كاليفورنيا. 1600 قبل الميلاد. المصدر: ويكيميديا ​​كومنز

كانت صورة Polyxenos & # 8217 غير واضحة إلى حد ما ، لذا فقد اتخذت حريتي في اقتصاص الصورة التي وجدتها على ويكيميديا ​​، مع موازنة اللون الأبيض ، وتحسين التباين قليلاً ، وزيادة حدة التركيز قليلاً من أجل عرض مشهد حطام السفينة بشكل أكثر وضوحًا.

من الواضح أن العصي ، أو الحراب كما يشير إليها Polyxenos ، تبرز من السفينتين الموجودتين على اليسار ، ويبدو أن ثلاث أو أربع حواجز مصطفة جنبًا إلى جنب ومثبتة معًا بطريقة تخلق سلاحًا هائلاً ضد أي شيء يقترب السفينة.

هذا يوازي بوضوح إشارة Homer & # 8217s في الإلياذة 15، إلى & # 8220الحراب الطويلة المفصلية التي كانوا يرقدونها في السفن للقتال في البحر ، & # 8221لا & # 8217t توافق؟

أياكس يبتعد عن أحصنة طروادة من سفن آخيان

لنعد & # 8217s إلى الإلياذة، هذه المرة استشارة منشورات الكنيسة & # 8217s 1911 ، قصة الإلياذة. هنا نرى وصف Homer & # 8217s لليونانيين الذين يستخدمون السفينة & # 8217s pikes كأسلحة تنبض بالحياة بينما تيلامونيان Aias / Ajax يبتعد عن أحصنة طروادة ، كما يتضح من جون فلاكسمان الذي لا يضاهى:

أياكس يدافع عن السفن اليونانية ضد أحصنة طروادة & # 8211
رسم توضيحي لفلاكسمان ، 1911 من Church & # 8217s قصة الإلياذة. المصدر: ويكيميديا ​​كومنز

ثم اندفع Teucer لأمسك ذراعيه ، لكن هيكتور ألقى رمحه.
توسر لم يصدم ، أفتقده قليلاً
واما امفيماشوس فضرب على صدره فمات.
ثم استولى هيكتور على خوذة الرجل الميت # 8217s ، في محاولة لسحب الجثة بين أبناء طروادة.
لكن أياكس مدّ رمحه العظيم وضرب رئيس درعه بقوة ،
دفعه للخلف ، حتى يفك قبضة أمفيماشوس.

[الفصل السادس عشر ، معركة السفن ، من الكنيسة & # 8217s قصة الإلياذة]

يجد تحليل الحمض النووي Minoans و Mycenaeans متشابهين وراثيًا

في ضوء تحليل الحمض النووي الأخير الذي أظهر أن الميسينيين والمينويين كانوا متشابهين وراثيًا ، لا ينبغي أن يكون مفاجئًا أن تكتيكاتهم الحربية على متن السفن كانت متشابهة أيضًا.

في الواقع ، تعلم أن & # 8220 وراثيًا ، كان المينويون والميسينيون هم الأكثر شيوعًا مع مزارعي العصر الحجري الحديث الأوائل من اليونان وتركيا & # 8221 يقطع شوطًا طويلاً نحو شرح سبب تحدث كل من Hektor و Achilles نفس اللغة!

أنا مهتم جدًا بالتأثير الذي من المحتمل أن يكون لتحليل الحمض النووي الجديد هذا على الفكرة التاريخية والحالية القائلة بأن الميسينيين أطاحوا بالمينويين. لأنه ، كما وجد الباحثون ، & # 8220 ، كانت جينومات Minoans و Mycenaeans مماثلة أيضًا لتلك الخاصة بالسكان اليونانيين المعاصرين ومع بعضها البعض - بالنسبة للجزء الأكبر. & # 8221

في الواقع ، يذهب هذا إلى أبعد من ذلك نحو شرح سبب وجود لوحة جدارية Minoan ، كاليفورنيا. 1600 قبل الميلاد ، يمكن أن تصور واقعيًا حقبة حرب طروادة ، كاليفورنيا. 1200 قبل الميلاد تكتيك دفاعي على ظهر السفينة ، وصفه شاعر يوناني ملحمي بعد حوالي 400-500 عام!

تطور أدبي لعرق واحد؟

لذا ، أنا & # 8217m أتساءل ، هل يشير هذا التحليل الجديد إلى أن & # 8220Minoan & # 8221 Linear A و & # 8220Mycenaean & # 8221 Linear B قد يمثلان تطورًا أدبيًا لعرق واحد من الناس؟

كم عدد المواقع الأثرية والاكتشافات المصنفة بدقة ، بالإضافة إلى ثروة كتب التاريخ والأوراق الأكاديمية ، ستشهد ثورة مثيرة إذا أدركنا في النهاية & # 8220Minoans & # 8221 و & # 8220Mycenaeans & # 8221 كشخص واحد ونفس الأشخاص؟

& # 8220A فك تشفير سياقي مقنع لـ Linear A tablet HT 1 (آية تريادا) & # 8221 (ج) ريتشارد فالانس جانكي. مصدر


فك التشفير الرائع لـ T. Farkas للكمبيوتر اللوحي Linear B KN 894 Nv 01

فك التشفير الرائع لـ T. Farkas للكمبيوتر اللوحي Linear B KN 894 Nv 01:

الخط 1. ateretea peterewa تيميدوي - رسم بياني للعجلة ، SSYL ZE للمجموعة أو الزوج - الكمبيوتر اللوحي معطل (أي مقطوع إلى اليمين)

خط 2. كاكيا - رسم بياني للعجلة ، SSYL ZE للمجموعة أو الزوج 1. كاكوديتا - رسم بياني للعجلة ، SSYL ZE للزوج أو المجموعة - الكمبيوتر اللوحي معطل (أي مقطوع إلى اليمين)

الخط 3. كيدابا تيميدويتا - رسم بياني للعجلة ، SSYL ZE للمجموعة أو الزوج 41 - الكمبيوتر اللوحي معطل (أي مقطوع إلى اليمين)

السطر 4. أوداتويتا إيريكا - رسم بياني للعجلة ، SSYL ZE للمجموعة أو الزوج من 40 إلى 89 - الكمبيوتر اللوحي معطل (أي مقطوع إلى اليمين)

الترجمة (معرفتي بقواعد اللغة اليونانية ليست كافية في الوقت الحالي لكتابة جمل مناسبة [ملاحظة 1] ولكني بحثت و "أعرف" المعادلات اليونانية للكلمات الخطية ب التي سأكتبها هنا.)

الخط 1. زوج / مجموعة مطعمة / غير مكتملة؟ جنوط عجلة عربة elmwood

Ο في مدونتك التي قمت بترجمتها أتريتيا كـ "مطعمة" من اليونانية ἀιτ h = ρ e ς. لقد وجدت هذه الكلمات ατελείωτος و ατελεις & # 8230 التي تعني "غير مكتمل" هل تعتقد أن هذا يمكن أن ينجح؟ في كلتا الحالتين أحصل على ذلك أتريتيا هي صفة تصف جنوط العجلات [2].

α ) τερεδέα / ατελείωτος πτελε F άς τερμιδ F έντα ζευγάρι أ 1 ρμοτα , ( آسف للمشمش اليوناني [3]).

الخط 2. 1 مجموعة نحاسية [4] أو زوج من مشابك العجلات ، طقم من البرونز أو زوج من مثبتات العجلات

نظرت حول الشبكة وقال البعض إن النحاس كان يستخدم كفرقة أو حتى "كإطار" وكأداة تثبيت للإطارات الجلدية على عجلات عربة من العصر البرونزي.

منذ ديتا تشغيل كاكوديتا يشير إلى روابط ربما يشير هذا الخط إلى مجموعات من أنواع السحابات من النحاس والبرونز للعجلات؟ (محاور ، دبابيس لينش ، مسامير ، إلخ & # 8230) [ريتشارد ، نعم!]

χαλκίος ζευγάρι α 1 ρμοτα , χαλκοδέτα ζευγάρι α 1 ρμοτα

الخط 3. 41 مجموعات أو أزواج من جنوط عجلات عربة "kidapa"

بحثت حول الشبكة ولم تجد الكلمات المناسبة كيدابا& # 8230 لقد لاحظت أنك تعتقد - مثل L.R. بالمر - هذا يعني خشب الدردار.

κιδάπα τερμιδ F έντα ζευγ ἀρι α 1 ρμοτα

السطر 4. 40 إلى 89؟ مجموعات من عجلات عربة خشبية مسننة / محززة.

لقد ألقيت نظرة على العديد من المخططات والصور لعجلات عربة & # 8230 ولكن لم أجد أيًا منها كان واضحًا بما يكفي لفهم ما يمكن أن يعنيه مسنن [5] & # 8230 Ι حتى شاهدت فيلمًا وثائقيًا حيث يتم بناء عربة مصرية. يطلق عليه مبنى فرعون & # 8217s عربة. ربما يحدث يومًا ما & # 8217 على بعض عجلات عربة في مكان ما وفهمت في النهاية ما هو المقصود.

ο 0 ατ F έντα ε 0 λικα ζευγἀρι α 1 ρμοτα 40 -89 ?

تعليقات منسقنا ، ريتشارد فالانس جانكي:

هذا عمل رائع للغاية! أنا مندهش! 100٪ أيديهم. هذا هو واحد من أصعب الأجهزة اللوحية الخطية لفك شفرتها. أنا أيضا آخذ kidapأ تعني خشب الرماد ، لأنه خشب صلب. من المحتمل أيضًا أن يكون Minoan ، لأنه يبدأ بـ كي، بادئة Minoan شائعة:

ارى معجمي الخطي الشامل لمزيد من التفاصيل أتخيل أنك قمت بالفعل بتنزيل المعجم ، بالنظر إلى أن ما لا يقل عن 16 ٪ من الخطي A هو مشتق يوناني من الميسينية. يتيح لك فك الشفرة هذا لوحده الخطي B شديد الصعوبة الحصول على دبلوم التخرج من المدرسة الثانوية ، والذي سأقوم بإعداده وإرساله إليك بحلول منتصف أغسطس.

[1] تعلن ثالاسا فاركاس أن "معرفتي بقواعد اللغة اليونانية ليست كافية في الوقت الحالي لكتابة جمل مناسبة & # 8230" ، ولكن النقطة الفعلية هي أنها ليس من الممكن حقًا كتابة جمل يونانية باليونانية الميسينية ، نظرًا لحقيقة أن الجمل لا تُستخدم أبدًا في أقراص Linear B ، نظرًا لأن هذه عبارة عن قوائم جرد. القواعد النحوية ليست من سمات قوائم الجرد القديمة أو الحديثة. لذا ، فإن الأمر متروك لنا ، بصفتنا مفككي الشفرات ، لإعادة بناء "المداخل" المفترضة التي يمكن اشتقاقها من كل سطر من الأسطر المجدولة في قائمة الجرد. طالما أن الجمل والفقرة (الفقرات) النهائية منطقية ، فكل شيء على ما يرام.

[2] "جنوط العجلات" قراءة مقبولة.

[3] هذا ليس مشماشًا يونانيًا. إنها في الواقع يونانية قديمة ، ويونانية قديمة في اللهجة الميسينية ، وهي مناسبة تمامًا في السياق.

[4] في السطر 2 ، kakiya ( المفرد المضاف إليه كاكو ) نحاس ، ولكن من المرجح أن تعني "(صنع من ) البرونز "(غناء عام) ، نظرًا لأن النحاس معدن هش ، فمن المرجح أن يتحطم تحت الضغط أكثر من البرونز. لن تصمد الإطارات النحاسية ببساطة. ولا تلك المصنوعة من البرونز الخالص. إما يجب أن يعاد اختراقه ، وفي هذه الحالة من قبل كيدابا = خشب الرماد. هذا هو الفاصل ، وهذا هو سبب الكلمة كيدابا يظهر على هذا الجهاز اللوحي.

[5] في السطر 5 ، تيميدويتا لا تعني "بأسنان" ، بل تعني العكس تمامًا ، "ذات الأخاديد" أو "ذات الشقوق". بعد كل شيء ، إذا كنا عكس أسنان بأبعاد 3 ، بحيث تكون من الداخل إلى الخارج ، ينتهي بنا الأمر مع الأخاديد. يمكن ملاحظة ذلك في الرسم التوضيحي التالي لعربة الميسينية في لوحة تيرينس الجصية للنساء (المحاربين):

من ناحية أخرى ، كانت المناجل ، التي تشبه الأسنان بعد كل شيء ، شائعة في المركبات القديمة ، بما في ذلك المصرية ، وهي إضافة ذكية صغيرة لطيفة للمساعدة في تقطيع أو تقطيع أعدائك. ومع ذلك ، فمن غير المرجح أن يتم تعزيز عربات الميسينية بالمناجل ، نظرًا لوجود عدد كبير جدًا منها حتى على اللوحات الجدارية أعلاه. هذا هو السبب في أنني آخذ تيميدويتا لتعني "المسافات البادئة" أو "الشقوق". لكن تيميدويتا يمكن أن تشير إلى "الأزرار" ، والتي تكون صغيرة مثل الشقوق ، على الرغم من أنها بارزة.


الخوض في التاريخ ® _ periklis deligiannis

ال مشهد معركة البحر من Aristonothos Vase على اليسار (للقارئ) وعلى اليمين لوحة جدارية "Battle in the River" ، جنبًا إلى جنب مع التمثيلات الحديثة لـ Angel G. Pinto (رصيد الصورة: أنجيل جي بينتو)

في هذا المقال ، أود أن أشير إلى تمثيلين مهمين للوحات اليونانية القديمة من قبل أحد الفنانين المفضلين لدي حول مواضيع عسكرية ، وهو Angel G. Pinto. جاءت صورة التمثيلين من موقعه على الإنترنت (angelgpinto.blogspot.gr).

لقد كنت مهتمًا (إلى حد ما) بالموضوعات المخصصة التي اختارها لهذين التمثيلين الفنيين ، أي "المعركة في النهر" - لوحة جدارية ميكينية من القرن الثالث عشر قبل الميلاد من قصر بيلوس - و مشهد معركة بحرية من & # 8220Aristonothos vase & # 8221 من العصر القديم (حوالي 700-650 قبل الميلاد).

سأبدأ من اللوحة الجدارية السابقة بالترتيب الزمني ، "المعركة في النهر". تم العثور على هذا العمل الفني في قصر بيلوس ، المركز الإداري لدولة الميسينية في جنوب غرب بيلوبونيز. كانت واحدة من أقوى الولايات في "الكومنولث" الميسيني وربما الأكثر تنظيماً. كانت Pylos موازنة قوة لحالة Mycenae ، على الرغم من أنها كانت حليفًا لها على ما يبدو.

تصور اللوحة الجصية مجموعة من المشاة البايليين الخفيفين يواجهون عصابة حرب من محاربي متسلق الجبال ، ربما أركاديون ، وهم شعب يوناني من المناطق الداخلية من البيلوبونيز. جنود المشاة Pylian مسلحون بالسيوف البرونزية من النوع القصير والحراب في وقت لاحق ، ويتم حمايتهم من خلال خوذاتهم الخنازير الميسينية المميزة وأكياس الكتان. يرتدون مئزر من الكتان مغطى بأشرطة جلدية ، يسمى بتروج من قبل الإغريق الكلاسيكيين.

تدور المعركة بالأحرى في نهر حدودي ، ومن وجهة نظري ، يجب أن يكون هذا النهر هو نهر ألفيوس ، وهو النهر الذي يمثل الخط الحدودي بين ولاية بيليان - وهي دولة تمتد إلى معظم الساحل الغربي لبيلوبونيز - و "البرية". المناطق النائية من أركاديا. أدى عدم وجود درع أو درع لمقاتلي Pylian إلى جانب استخدام خوذات الخنازير `` باهظة الثمن '' إلى نقاش حول هذه الميزات غير المتوافقة ، ولكن هذا النقص يفسر من خلال حاجة هؤلاء المشاة الخفيفين إلى الحركة السريعة والعمل السريع خلال العمليات العسكرية. يشير استخدام الخوذة "باهظة الثمن" من خنزير الأنياب إلى قدرتهم المالية (منهم أو لملكهم) على التسلح بالدرع ونوع من الدروع ، حتى الدرع الجلدي.

بشكل عام ، فإن الرسوم السابقة للمشاة الميسينية الخفيفة تأتي من قصر ميسينا (القرن السادس عشر قبل الميلاد). تم تصوير المشاة الخفيفة في الاكتشافات الأثرية في كثير من الأحيان مثل المشاة الثقيلة ، مما يدل على قيمتها العسكرية. تجدر الإشارة إلى أن هذين النوعين من المشاة عادة ما يتم تصويرهما معًا: وهذا دليل على أنهما يعملان معًا ، بدلاً من دعم بعضهما البعض. جعلتهم مرونتهم في الحركة وقدرتهم على القتال القريب جدًا (قتال المشاجرة) مشاة متطابقين للعمليات في التضاريس شبه الجبلية أو الجبلية ، كونهم أكثر التضاريس الجيوفيزيائية شيوعًا في البر الرئيسي الهيليني. يبدو أن السيف كان سلاحهم الرئيسي ، لكن بعضهم كان يستخدم أيضًا الرماح الخفيفة كما يتضح من اللوحة الجدارية لـ "معركة النهر".

فيما يتعلق بتمثيل بينتو المتميز ، يجب أن أشير إلى عمله على كثافة القتال وتصوير المناطق النائية البيلوبونيسية ، على أنها في الواقع وطني.

تم تصنيع مزهرية & # 8220Aristonothos & # 8221 (حوالي 700-650 قبل الميلاد) بواسطة Aristonothos في Magna Graecia ، وهي المستعمرات الهيلينية في جنوب إيطاليا الحديثة ، وتم اكتشافها في Caere of Etruria (القيصرة في إتروسكان ، اغيلا في اليونانية و كايري باللاتيني). كان بالأحرى موضوعًا للتجارة بين التجار البحريين اليونانيين والمشترين من Caeretan. تزودنا اللوحة المزهرية لمعركة بحرية بتمثيل جيد جدًا للسفن التي استخدمها المقاتلون اليونانيون والإتروسكيون - كونها متطابقة تقريبًا - وللحرب البحرية خلال الفترة القديمة المبكرة. من المحتمل أن تكون السفينة الموجودة على اليسار عبارة عن سفينة ثلاثية (τριακόντορος) أو سفينة خماسية (πεντηκόντορος) بينما يبدو أن السفينة الموجودة على اليمين هي سفينة تجارية تتعرض للهجوم ، يحميها مقاتلون مدججون بالسلاح بسبب الخوف من القرصنة. محاربو السفينة الحربية الموجودة على اليسار هم من الهوبليت الأوائل أو "أسلاف" الهوبليت العسكريين ، اعتمادًا على عرقهم. يرتدون خوذات من الأنواع الكورنثية المبكرة والإيليرية و "الجزيرة" ، ودروع من نوع الجرس ودروع أرغيف الثقيلة (الهبلايت) ويختبئون من السهام ورماح الرمح التي ألقاها لهم المدافعون عن السفينة التجارية. إنهم مسلحون برماح ثقيلة.

يمكننا أن نقدر أن المشهد يحدث في البحر التيراني وهو البحر الذي يغطي المنطقة الواقعة بين البر الإيطالي وجزر كورسيكا وسردينيا وصقلية. أخذت هذه المنطقة البحرية اسمها من قبل شعب إتروسكان - يُطلق عليهم تيرينوي في اليونانية القديمة: Τυρρηνοί - وخلال الفترة القديمة المبكرة (700-600 قبل الميلاد) كان مجالًا للتجارة البحرية المكثفة ، ولكنه كان أيضًا مجالًا للمواجهات البحرية المتكررة والشرسة أحيانًا والقرصنة المستوطنة بين الإغريق والإتروسكان والفينيقيين (بما في ذلك القرطاجيين). في الواقع ، لم يكن الأصل العرقي مهمًا للغاية بالنسبة للسفن التجارية أو السفن الحربية التابعة لدولة المدينة والتي كانت في نفس الوقت سفن قرصنة أو سفن قرصنة. اعتاد الإغريق والإتروسكان مواجهة بعضهم البعض ، ولكن لم يكن من غير المألوف أن تهاجم سفينة يونانية سفينة تابعة لدولة مدينة يونانية أخرى دون أن تكون في حالة حرب ، أو أن تهاجم سفينة إتروسكان سفينة أخرى تابعة لإتروسكان. دولة المدينة. عادة ما يكون قبطان التاجر أو قائد سفينة حربية قرصانًا أو قرصانًا في نفس الوقت دون قيود ... إذا كانت السفينة التي تصادفها سفينته محمية بشكل ضعيف. إذا كانت السفن المتعارضة متساوية في القوة (بناء السفن ، والتسليح ، والقوى العاملة وغيرها من الميزات) ، فإنها عادة ما تتجنب المواجهة حتى لو كانت أطقمها من أصول عرقية مختلفة وربما بدأت في التجارة. أصبح البحر التيراني بحرًا أكثر أمانًا للإبحار والتجارة ، إلا من نهاية القرن السادس قبل الميلاد بسبب تراجع القوة الأترورية ومحدودية نطاق النفوذ القرطاجي-الفينيقي في غرب سردينيا. حتى ذلك الحين لم تكن القرصنة غير شائعة. لم يكن اليونانيون الرابحين في العداء البحري في البحر التيراني: كان القرطاجيون حاضرين دائمًا في مياه سردينيا وكورسيكا وشمال غرب صقلية ، وكان الأتروسكان دائمًا حاضرين على طول ساحل إتروريا وليجوريا ، وسرعان ما كان القرطاجيون موجودين على طول ساحل إتروريا وليجوريا ، لاعب ظهر في الجوار: روما.


تيار الوقت

هل شاهدت الجزء الميسيني الذي يُظهر ما يبدو أنه شخصية محاربة من النخبة أو إلهية ، أي شخصية أنثى ترتدي خوذة الخنازير و # 39 نابًا ، وتحمل غريفون يرتدي الياقة. يعتقد بعض الناس أن أثينا في الواقع (هذا ممكن ، ربما حتى محتمل ، لكن لا يمكن إثباته على الإطلاق). على أي حال. يجب عليك تضمينها هنا في هذا المنشور الخاص بك! إنها قطعة فنية جميلة ومثيرة للجدل. (حسنًا ، بقدر ما هي مثيرة للجدل مثل الآثار.): أحب مدونتك ، مجموعة صورها رائعة جدًا!

أوه ، أوه أيضًا ، اللوحة الجدارية للمذبح التي قمت بتضمينها مع & quot؛ آلهة الحبوب & quot (تسمية خاطئة) والشخصيتين الأكبر حجمًا (والذكور العائمة) ، اعتقدت أنه سيكون من الرائع أن أذكر أن هناك بعض التكهنات العلمية الجادة بأن المرأتين الكبيرتين قد تكون أقدم صورنا لأثينا وهيرا. (ممكن ، لكن لا يمكن إثباته). يُعتقد أن المرأة التي على اليسار ، تحمل سيفًا ذهبيًا وترتدي رداء الكاهنة ، قد تكون أثينا ، بينما المرأة الثرية على اليمين ، والتي تمسك بعصا ، قد تكون هيرا. تتضمن الأدلة الداعمة موقع اللوحة الجدارية - وهي على جانب مذبح يشبه الدرج ، بحيث تكون المرأة الحاملة للحبوب على مستوى الأرض ، بينما تكون النساء الأكبر حجمًا على / في / فوق المذبح. بالإضافة إلى أن الأعمدة التي تقف بينها المرأة تدل على أنها في هيكل ديني. أنا أحب التكهنات من هذا القبيل ، لأنها تجعل الصورة المتداعية الباهتة للأقدام بشكل أساسي ، أكثر إثارة للاهتمام وفضولية. أوه ، وهناك معلومة رائعة أخرى هي أن الفنان القديم قد خرج عن طريقه للإشارة إلى أن ما يسمى بـ & quot؛ الإلهة & quot؛ هي في الحقيقة إنسان مميت - إنها ترتدي حجر الختم (الذي من شأنه أن يحمل لها & الاقتباس من الأسلحة & quot إذا جاز التعبير ، والتي يمكن استخدامها على أختام الشمع) على معصمها الأيمن! تفاصيل صغيرة من هذا القبيل تجعلني أفرط في اللعاب بمجرد التفكير في عدد & quotclues & quot الأخرى التي يجب أن تكون موجودة مرة واحدة. أبق أعينك مفتوحة!! هاها

تعتبر اللوحة الجدارية التي تصور امرأتين متقابلتين تحملان سيفًا ورمحًا على التوالي بالإضافة إلى الشكل السفلي مع غريفين مثيرة للاهتمام لأنه على الرغم من أنه تم العثور عليها في ميسينا ، فإن اثنتين من النساء الثلاث هي مينوان. المرأة الموجودة على يمين الزوج مع الرمح والمرأة أدناه ترتديان ملابس Minoan لا لبس فيها. الجسد المفتوح الذي يكشف الثدي والنمط المخطط على شكل حرف V في التنانير فريد من نوعه في جزيرة كريت. نظرًا لأنه تم العثور على هذه اللوحة الجدارية في Mycenae ، يبدو أن هناك اختلاطًا كبيرًا بين الثقافتين وبدون إخضاع إحداهما للأخرى.


Mycenaean Shield في الهواء الطلق - التاريخ

التحليل السياقي: الحضارة الميسينية
تقع قلعة تيرينز في البر الرئيسي لليونان قبالة ساحل البحر الأبيض المتوسط ​​على بعد 10 أميال من ميسينا. على عكس Knossos ، تم بناء Tiryns بشكل أساسي لتكون دفاعية ، نظرًا لأنها لم تعاني من ويلات الزلازل مثل Knossos ، لم يكن لديها مراحل وتنمو بالطريقة العضوية كما فعل Knossos من البداية. توجد جدران ثقيلة تحيط بـ Tiryns والقصور الميسينية الأخرى. تم تصميم المدخل المؤدي إلى Tiryns أيضًا ليكون دفاعيًا. حتى يتمكن المهاجمون من الاقتراب من القصر ، عليهم المرور بسلسلة من المنحدرات الطويلة الضيقة التي تجبر الجنود على الالتفاف إلى اليمين لكشف جوانبهم غير المحمية.

لا يُعرف الكثير عن سبب وفاة Tiryns أو Mycenae ، ومع ذلك ، فمن المعروف أنهما تعرضا لهجوم مستمر وأن كلا من Tiryns و Mycenae انتهى ، ربما بنيران ، في 1200 قبل الميلاد.
تم أخذ الإغريق في الفترات اللاحقة مع أطلال تيرينز وحتى ذلك الحين كان مكانًا للأسطورة والسحر. قيل إن هرقل وُلد في تيرين ، كما كتب المؤرخ اليوناني بوسانياس في القرن الثاني الميلادي كتابًا عن الجولات السياحية حول الأبراج العملاقة وأعمال البناء.

هناك & # 8217s قصة رومانسية عن حياة وأوقات هاينريش شليمان الذي كان عالم الآثار الذي حفر ما أسماه مدينة ميسينا ومدينة أخرى تسمى تيرينز. الكتاب & # 8220 The Greek Treasure & # 8221 من تأليف Irving Stone يصور شليمان كبطل رائد. هو في نواح كثيرة. مثل إيفانز الذي قام بالتنقيب في كنوسوس شليمان ، كان رجلًا مدروسًا واسع الاطلاع يعرف الكثير عن العالم القديم. بدأ كرجل أعمال لديه شغف بكتب الإلياذة والأوديسة. لقد جنى ما يكفي من المال بحيث كان قادرًا على متابعة شغفه وبدون مساعدة مؤسسة أكاديمية أصبح عالم آثار بمفرده. لم يكن يفتقر إلى مجموعة أساسية من المهارات التي تضمنت معرفة اليونانية واليونانية القديمة والعديد من اللغات الأوروبية. ومن المعروف أيضًا أنه حفظ النصوص الكاملة لكتب هوميروس الإلياذة والأوديسة.

مخطط تيرين للقلعة عام 1200 قبل الميلاد كنوسوس 1700-1300 قبل الميلاد

تحليل السياق: تخطيط المدن المسورة
طريقة رائعة لفهم ماهية قيم الثقافة هي النظر في كيفية تصميم مدنهم. كنوسوس على الجانب الأيمن كانت مدينة تقع على جزيرة يمكن الدفاع عنها. اعتقدت أيضًا أن الثقافة المينوية لديها قوة بحرية قوية بحيث لا يجرؤ أحد على غزو أو مهاجمة جزيرة كريت المركزية أو حتى جزر سيكلاديك حول المنطقة. على الجانب الأيسر نرى مدينة تيرين الميسينية. وبالمقارنة ، فإن المدينة هي في الواقع قلعة يمكن الدفاع عنها مع مناطق معيشة ومساحات تحكم. هناك & # 8217s حقًا طريقة واحدة فقط للدخول وهذا & # 8217s من خلال المكان المسمى بالبروبيلون الخارجي ، وهذا هو & # 8217s اليونانية للبوابة. الطريقة التي يتم بها ترتيب الجدران السميكة الطويلة تعني أن أي شخص كان يهاجم المدينة لم يتمكن من الدخول عبر الجدران الخارجية السميكة ، وإذا كانوا يقتحمون المدينة ، فسيتعين عليهم المرور عبر منحدر الاقتراب والانعطاف إلى اليمين. البوابة.
hoplite n [Gk hoplites، fr. أداة hoplon ، سلاح ، الاب. هيبين للعناية والعمل في - المزيد في sepulcher] (حوالي 1741): جندي مشاة مدجج بالسلاح من اليونان القديمة

إن حقيقة أنه يتعين عليهم & # 8217d الانعطاف إلى اليمين هي خطوة إستراتيجية مهمة في العالم القديم لأن محاربي العالم القديم ، وخاصة Mycenae ، كانوا محاربي الهوبلايت. محارب الهوبليت هو جندي تعلم كيفية القتال جنبًا إلى جنب بينما يتشابك الدروع مع جاره. كانت الدروع بيضاوية الشكل وستسمح للكتائب المتشابكة بالتحرك للأمام خطوة بخطوة وطعن رماحها في الفراغ بين الدروع. كانوا يرتدون دروعًا على أذرعهم تسمى جريفز ويرتدون أيضًا خوذة. إليكم صورة لمحاربي الهوبلايت من إناء ميسيني. شاهد الفيلم & # 8220The 300 & # 8221 لمشاهدة هذا في العمل.

يحتاج محاربو الهوبليت إلى استخدام أذرعهم اليمنى بحرية في استخدام رماحهم. سيواجه محاربو الهوبليت الذين يدخلون البوابة انعطافًا يمينًا 90 & # 176 وأذرعهم مسدودة بالجدران الحجرية. سيؤدي هذا أيضًا إلى ترك فجوة بين الدرع والجدار. سيكون للمحاربين الذين سيدافعون عن تلك البوابة أسلحتهم الصحيحة بحرية وسيكونون قادرين على استغلال نقاط ضعف القوات الهجومية. فائدة أخرى للجدران الحجرية السميكة الطويلة هي أن الأشخاص الذين يدافعون عن القلعة سيكونون قادرين على الوقوف فوقها ورمي الأشياء على رأس الجيش المتقدم. لذا فإن تصميم الممرات الطويلة والجدران السميكة والجدران العالية ، كلها عناصر مدمجة في تصميم مدينة الميسينية.

Mycenae، Warrior's Vase، c1500 العصر الهيليادي / الحضارة
الشكل: نعلم بالشكل أن هذا الإناء كان عبارة عن وعاء خلط للنبيذ والماء أطلق عليه الإغريق كرياتير. مزهرية مصنوعة على عجلة مزينة بطبقة من البطانة المشتعلة. إنجوب هو طلاء زجاجي مصنوع من الطين المخفف يسمى أحيانًا الانزلاق والذي يحتوي على مواد مضافة مثل أكاسيد الحديد التي تحول الألوان عند إطلاقها.

سجل واحد للمحاربين مع دروع يسيرون من اليسار إلى اليمين. إلى أقصى اليسار صورة أنثى تلوح للأشكال وهي تبتعد. كما هو الحال في الفن المينوي ، لا توجد محاولة للعمق التصويري واضحة. يبدو أن الأرقام قد تم تقديمها في محاولة في المذهب الطبيعي وأيًا كانت الأساليب التي تحدث ، فإنها لا تبدو مقصودة تمامًا. الأرقام في عرض مركب معدّل لهذا السبب أيضًا.

الأيقونية: يبدو أن أيقونية السفينة تتماشى مع المخطط العام لترينز. موضوع السفينة هو عسكري. هؤلاء رجال ينطلقون للمعركة وأنثى أقصى اليسار تدعم مغامرتهم الوطنية. لذلك تصف الأيقونية أدوار الذكور والإناث في سياق مجتمع عسكري.

السياق: نظرًا لأن كلا من Mycenae و Tiryns تم بناؤه للدفاع وحقيقة أن عنصرًا منزليًا ، على عكس الفخار من Knossos ، يحتوي على مثل هذا الموضوع القتالي يشير إلى أن تركيز الثقافات في Tiryns و Mycenae كان مكرسًا للدفاع. إن وضع الدرع والرمح في ذراعي الأفراد هو أيضًا دليل على كيفية الدفاع عن الجدران والمداخل المؤدية إلى القلاع. نظرًا لأن الدخيل سيتعين عليه الدخول إلى البوابة الرئيسية (Propylon) عن طريق الانعطاف إلى اليمين ، فسيتم حظر يد رمح الجندي بالجدار وسيصبح الدرع الموجود على اليسار غير فعال عندما يستدير الجندي. سيكون للجندي داخل الصنوبر ميزة عدم وجود مثل هذه العوائق.

أشلار
اسم
1. الماسونية.
1. حجر بناء مربع الشكل مقطوع بشكل أو بآخر على جميع الوجوه المجاورة لتلك الأحجار الأخرى وذلك للسماح بفواصل ملاط ​​رفيعة للغاية.
2. هذه الحجارة مجتمعة.
3. البناء منها.
2. النجارة. مسمار قصير بين الروافد والعوارض الخشبية المائلة ، خاصة بالقرب من الأفاريز.
فعل (مع مفعول به)
3. لمواجهة أشلارز.


الجدران نفسها مبنية من حجارة البناء الكبيرة المتشابكة. الكتل ضخمة وبعضها قد يحتاج إلى عدة رجال وربما حتى بكرة ونظام رافعة لرفعها في مكانها. عندما وجد شعب اليونان القديم هذه المواقع ، وصفوها بأنها تبدو كما لو أن الآلهة قد شيدوها. على الأقل أنصاف الآلهة لأنهم أطلقوا على هذا النوع من البناء & # 8220Cyclopedia Masonry & # 8221 لأن الحجارة كانت كبيرة جدًا لدرجة أنهم افترضوا أن عمالقة أعين تسمى Cyclops قاموا ببناء المدينة. Cyclops هو مخلوق أسطوري سيواجه في الكثير من الفنون من اليونان القديمة. هناك اثنان منهم وواحد اسمه Polyphemus وهو شخصية في Odyssey of Homer من 800 قبل الميلاد. يواجه Odysseus العملاق عندما يعود إلى المنزل من حربه على طروادة.

الايقونية
لا نعرف كيف رأى سكان تيرين وميسينا مدينتهم حيث لا يوجد حساب مكتوب. نحن نعلم أن هذه المدن كانت مبدعة لليونانيين والرومان الذين رآهم بعد قرون. كانت الجدران الضخمة وكتل البناء في تيرين ضخمة. إنها ضخمة جدًا لدرجة أن اليونانيين والمؤرخين تخيلوا أن العمالقة تحركوا وبنوا الكتل. كان العمالقة الذين انتخبهم الخيال اليوناني هم جبابرة العين الواحدة المعروفين باسم سايكلوبس. هذا هو السبب في أن مصطلح Cyclopean masonry يستخدم لوصفه. من بعض النواحي ، هذه القلاع ، بالنسبة لليونانيين من القرن الخامس حتى القرون الأولى ، تعادل تقريبًا تيوتيهواكان في أمريكا للأزتيك أو مدن أناسازي في نافاجو.

التحليل السياقي: بوابة الأسود في ميسينا
الطريقة التي يتم بها نحت الأشياء في البناء ، كما هو الحال في هذا النقش المنحوت فوق المدخل والعتبة لبوابة Mycenae يخبرنا شيئًا عما كان الميسينيون يحاولون إيصاله للزوار وكذلك الأشخاص الذين عاشوا هناك. هذه واحدة من تلك البوابات التي كانت & # 8217 يمكن الدفاع عنها بشكل كبير. عندما تدخلها ، توجهت إلى ممر عريض إلى حد ما يحتوي على جدران حجرية كبيرة من Cyclopedia يمكن للمدافعين أن يقفوا عليها ويقذفوا الأشياء السيئة على رأسك. كما أنها بمثابة غرفة انتظار إلى حد ما لأولئك الذين ينتظرون عبور البوابات. يوجد فوق المدخل الكبير ومدخل العتب نحت منحوت يضخم العمارة في بعض النواحي.
التحليل الرسمي
توجد حجارة كبيرة متناوبة من 4 إلى 5 أقدام من الأحجار التي تم وضعها في دورات متناوبة. الحجر أصلي وقد & # 8217ve قد تم نحته على الأرجح في الموقع وتركيبه معًا في الموقع. يوجد مدخل كبير ومدخل عتب من ثلاثة كتل يبلغ طولها 11 إلى 12 قدمًا من الحجر الصلب. وفوق ذلك توجد لوحة منحوتة أو مسلات على شكل مثلث.

تتكون اللوحة الكبيرة من الحجر الجيري والمزيد من التشطيب أو & # 8220 مكسو & # 8221 ثم البناء الأكثر خشونة الذي يحيط بها. الشكل العام للوحة ، الذي يشبه طبلة الأذن الموجودة في الكنائس المسيحية ، هو تقريبًا مثلثي ومصمم ليتناسب مع المساحات المثلثية الموجودة فوق العديد من الأبواب في Mycenae. يمكنك وصف القوس أعلاه إذا كان كاملاً كقوس كوربيل.

تمثل اللوحات أجسامًا أسدًا تحيط بعمود به تاج في الأعلى و entablature يشبه إلى حد بعيد الأعمدة من كنوسوس. في الواقع ، شكل العمود هو أنه فوق رأس الأعمدة يوجد سطح مستوٍ مزين بما يشبه الأنماط والأشكال التي تشبه تلك التي نراها في كنوسوس. وهي أنماط تستند إلى أشكال هندسية من الدوائر والمستطيلات. الأسد أو القطط تفتقد رؤوسها. لا نعرف ما إذا كانت الرؤوس الأصلية تصور الأسود.

من الممكن ، وربما على الأرجح ، أن هذا التمثال قد تم رسمه بنوع من الطلاء الغزير. يعد الطلاء Encaustic أحد أقدم أشكال الطلاء الذي تم استخدامه لتزيين المباني والمنحوتات. يتكون Encaustic من إذابة شمع العسل وخلطه مع أصباغ معدنية. يتم وضع الشمع المذاب وهو لا يزال ساخنًا ثم عندما يجف يصبح طلاء شمع شبه دائم مع اللون. نظرًا لأن شمع العسل عضوي ، توجد فقط آثار لونية في معظم المنحوتات القديمة التي تم رسمها به.

أجسام الأسد طبيعية للغاية ويبدو أنها تستند إلى نوع من مراقبة أجسام القطط. من الممكن أيضًا ، نظرًا لوجود عدد قليل جدًا من أنواع الامتيازات باستثناء أسود الجبال في اليونان القديمة ، أن هذه الامتيازات تم تصميمها على غرار نوع من الفن الذي تم استيراده.

العديد من المباني في جميع أنحاء العالم بها حيوانات على بواباتها أو على الدرجات المؤدية إليها. على سبيل المثال ، توجد أنواع من تنانين الكلاب أمام بعض المعابد الصينية. توجد أيضًا أسود على درجات مكتبة مدينة نيويورك العامة. في معظم الحالات ، نعتقد أن هذه الأشياء تزيينية بحتة ولكنها تحمل نوعًا من الأهمية الرمزية.

في كنوسوس ، صادفنا غريفين كان مخلوقًا مركبًا مصنوعًا من جسم أسد وله رؤوس وأجنحة نسور أو طيور مفترسة. لقد واجهنا أيضًا امتيازات في مصر القديمة وكذلك في ثقافتنا حيث تمثل الامتيازات غالبًا نوعًا من الملك أو الملك.

القناع هو صورة منمنمة لذكر ناضج. الحواجب المقوسة والأنف المستقيمة تذكرنا ببعض الأشياء التي تم العثور عليها في تل أسمر وكنوسوس. القناع مصنوع من صفيحة ذهبية رقيقه مطروقة من الخلف. تختلف هذه التقنية ، المعروفة باسم repousse ، عن عمليات تشغيل المعادن الأخرى ، مثل طريقة cire perdue (الشمع المفقود).

التحليل الايقوني
ربما يكون الإسناد إلى أن هذا كان تمثيلًا فعليًا للملك اليوناني القديم أجاممنون غير صحيح. عندما قام شليمان بالتنقيب في هذا الأمر ، كان قد قرر بالفعل أن المواقع التي كان ينقبها كانت مدينتين من الوثيقة القديمة لإلياذة هوميروس وأوديسي # 8217s. الحقيقة هي على الأرجح أن هذا ليس أي ملك كان بإمكان شليمان تسميته & # 8217 ، وحقيقة أننا لا نمتلك أي وثائق أولية مثل النصوص الخطية ب. من المرجح أن تكون الأقنعة عبارة عن صور ملكية للمتوفى الذين يغطونهم. اللحية وشارب المقود هما رمزان للنضج والحكمة.

التحليل الأيقوني: تمثيل الملوك

إن النظر إلى ما يسمى بقناع أجاممنون مقارنةً بهذا cire perdue لتمثيل سرجون ، سيساعدنا على فهم بعض المفاهيم الأساسية التي ينطوي عليها صنع الفن من أجل الملوك. في كلتا الحالتين يشتركان في قدر كبير من الأشياء الرسمية. الحاجبين المتقوسين واللحية وحقيقة أنهما تم تصويرهما على أنهما وسيمان ليس من الخطأ. في معظم الحالات التي يتم فيها تمثيل الحكام ، كما في حالة دمية بلاد ما بين النهرين ، تكمن الفكرة في تمثيلهم في أفضل حالاتهم. لذلك في هذه الحالة ، من المحتمل أن تكون الأيقونات القياسية في معظم الثقافات لتمثيلهم على أنهم ملتحون. من الممكن أيضًا ، أكثر من مجرد نظرية ، ربط بعض السمات الأسلوبية بين هذين التمثيلين. من أجل القيام بذلك ، نحتاج إلى النظر إلى السياق والشكل معًا.

التحليل السياقي والشكلي فيما يتعلق بتمثيل الملوك

مؤرخو الفن لديهم مصطلح ، وهو في الواقع & # 8217s عفا عليه الزمن وعفا عليه الزمن ولكنه لا يزال يستخدم اليوم ، يسمى الاستشراق أو الاستشراق. عندما يستخدمون مصطلح الاستشراق ، فإنهم يشيرون إلى الأسلوب الذي نراه من بلاد ما بين النهرين وأحيانًا في مصر حيث ينتهي الحاجبان في جسر الأنف بطريقة شبه طبيعية. استخدم مؤرخو الفن مصطلح الاستشراق لوصف أي عمل يعتبرونه من الشرق. وهذا يشمل الشرق الأدنى ، مثل بلاد فارس وبلاد ما بين النهرين ، ويمكن أن يشمل أحيانًا أماكن مثل آسيا الصغرى وغيرها. في الأساس ، مصطلح المفردات هذا هو أوروبي قليلاً.إنها & # 8217s تستند إلى مفهوم أوروبا لماهية الشرق. وبهذه الطريقة نرى أن سرجون يتابع منحنياته ذات الحجم الهندسي المنتظم في لحيته وطريقة تصفيف الوجه هي مثال جيد على الأسلوب الشرقي. من المحتمل أن يكون القناع وبعض الأعمال الفنية التي نراها من بلاد ما بين النهرين وكذلك كنوسوس وميسينا قد تأثرت بالتجارة واكتسب بعض الفنانين بعض السمات الأسلوبية التي رأوها في بعض السلع المستوردة من آسيا الصغرى ومصر وبلاد ما بين النهرين.

تحليل السياق
في الأصل ، كان من المفترض أن يتم تشكيل هذا القناع ليتشكل حول رأس الجثة ليكون بمثابة بديل أو حماية لميزات المتوفى. تم العثور على هذا القناع وما شابه في مقابر العمود غير المسروقة داخل دائرة المقبرة A. العنوان أو الإسناد إلى أن هذا هو قناع الملك الأسطوري من "الإلياذة" أجاممنون غير صحيح. اختار شليمان تسميته بهذا بناءً على تخمينه ورغبته في ربط هذا الموقع وهذه القبور بأعمال هوميروس.

السياق الذي وُجدت فيه هو أنه تم العثور عليها في أحد بئر القبور & # 8217s التي لم ينهبها الباحثون عن الكنوز سابقًا. ربما يكون التاريخ الفعلي حوالي 1200 ولكن لا توجد طريقة لتحديد تاريخ هذه الأشياء بدقة. هذا هو واحد من مخابئ الكنوز القليلة المتبقية التي وجدها شليمان. لذا بطريقة ما من أجل دعم نظرياته ، كان عليه تسمية قناع Agamemnon & # 8217s. المزيد من المشاكل هي أن بعض مؤرخي الفن اتهموا شليمان بإعادة تشكيل القناع وخاصة الشارب ليتوافق مع فكرته عن شكل أجاممنون.

الشكل: تم إدخال القبر المصمم على شكل خلية نحل من خلال ممر يبلغ عرضه 20 قدمًا وطوله 120 قدمًا (ممر) شيد من أشلار كان مفتوحًا على السماء. انتهى مدخل دروموس بـ 34 واجهة مدخل مرتفع أخرى تحتوي على باب ارتفاعه 18 قدمًا مكسوًا بالرخام والبرونز. اللوحة الموجودة فوق العتبة ، الفارغة في هذه الصورة ، كانت مزخرفة بأسلوب مماثل من الحجر الجيري أو لوح رخامي للوح الموجود فوق العتبة عند "بوابة الأسد". داخل القبر ، على ارتفاع 43 قدمًا ، كانت هذه القبة أو tholos (جمع tholoi) أكبر قبة في عصرها. تم بناء الجزء الداخلي من القبة المصممة على شكل كوخ الإسكيمو من سلسلة من أشلار الملتوية التي تنتهي في الأعلى في شكل مخروطي مدبب. كانت هذه المقابر في الأصل مغطاة بتلال كبيرة من الأرض.
الأيقونية: يعد استخدام التكنولوجيا نفسها رمزًا للجودة المتقدمة للهندسة وثروة الفرد الذي دفن بالداخل. كان من الممكن أن يكون هذا "الاستهلاك الظاهر" رمزًا لقوة الفرد.

السياق: تم العثور على أكثر من 100 مقبرة مثل هذه في منطقة Tiryns و Mycenae. ومع ذلك ، فإن هذه المقابر ، التي نُهبت جميعها تقريبًا ، لم تكن المقابر التي عثر فيها شليمان وآخرون على كنوزهم. مقابر العمود السابقة هي مصادر أقنعة repousse.

مرة أخرى ، كما في حالة القناع ، تم تسمية هذا القبر خطأً باسم "خزينة أتريس" لأن علماء الآثار أرادوا تقديم الادعاء بأن هذا الموقع مرتبط بالأماكن والأسماء الموجودة في
التحليل الرسمي

تم الدخول إلى القبر المصمم على شكل خلية نحل من خلال ممر بعرض 20 قدمًا وطوله 120 قدمًا (ممر) شيد من أشلار كان مفتوحًا على السماء. انتهى مدخل دروموس بـ 34 واجهة مدخل مرتفع أخرى تحتوي على باب ارتفاعه 18 قدمًا مكسوًا بالرخام والبرونز. اللوحة الموجودة فوق العتب ، الفارغة في هذه الصورة ، كانت مزينة بأسلوب مماثل من الحجر الجيري أو لوح رخامي للوح الموجود فوق العتبة عند "بوابة الأسد". داخل القبر ، على ارتفاع 43 قدمًا ، كانت هذه القبة أو tholos (جمع tholoi) أكبر قبة في عصرها. تم بناء الجزء الداخلي من القبة المصممة على شكل كوخ الإسكيمو من سلسلة من أشلار الملتوية التي تنتهي في الأعلى في شكل مخروطي مدبب. كانت هذه المقابر في الأصل مغطاة بتلال كبيرة من الأرض.

الأيقونية: يعد استخدام التكنولوجيا نفسها رمزًا للجودة المتقدمة للهندسة وثروة الفرد الذي دفن بالداخل. كان من الممكن أن يكون هذا "الاستهلاك الظاهر" رمزًا لقوة الفرد.
السياق: تم العثور على أكثر من 100 مقبرة مثل هذه في منطقة Tiryns و Mycenae. ومع ذلك ، فإن هذه المقابر ، التي نُهبت جميعها تقريبًا ، لم تكن المقابر التي عثر فيها شليمان وآخرون على كنوزهم. مقابر العمود السابقة هي مصادر أقنعة repousse.
مرة أخرى ، كما في حالة القناع ، أُطلق على هذا القبر خطأً تسمية "خزينة الأتروس" لأن علماء الآثار أرادوا تقديم الادعاء بأن هذا الموقع مرتبط بأماكن وأسماء في "الإلياذة".

كأس Vapheio (مكتوب أيضًا Vaphio) c1500 قبل الميلاد تم العثور عليه في Vapheio بالقرب من Sparta ، اليونان Mycenaean ربما Minoan

التحليل الرسمي:
يتميز هذا الكوب المكرر بهيكل مزدوج الجدران. كانت مصنوعة من صفحتين من الذهب الرقيق. تم تشكيل الصفيحة الخارجية وتشكيل التفاصيل (بعضها بالنقش). ثم تم ربط هذه الصفيحة المزخرفة بورقة رقيقة من الذهب حتى يكون الكأس من الداخل أملسًا. تم بعد ذلك ربط هذه القطع الموصولة بالمسامير أو التثبيت بمقبض.

re.pous. من المعدن 2: تم تشكيله بشكل بارز & # 178repousse n (1858) 1: عمل ريبوس 2: زخرفة ريبوس

تُظهر تفاصيل الزخرفة مشهدًا خادعًا وطبيعيًا بشكل مدهش لشاب شاب رفيع مخصر عريض الكتفين يتصارع مع ثور عالق بحبل. يوجد في هذا المشهد بعض المساحة التي تم إنشاؤها بواسطة الأشكال المتداخلة للمشهد خلفها. تذكر الطبيعة والأسلوب في الأشكال بالعديد من اللوحات الجدارية في كنوسوس.

التحليل الايقوني
المشهد نفسه هو مشهد من النوع مشابه لتلك الموجودة في الجداريات في كنوسوس. يبدو أن الشخصيات في حالة بدنية مثالية ويمكن أن يمثل المشهد نموذجًا مثاليًا لقوة الشباب والبراعة حيث ينتصر ببطولة على الثور. ربما تكون المناظر الطبيعية الجميلة والحيوانات الجميلة تذكيرًا أو رموزًا للممتلكات التي قد يكتسبها الأثرياء والقويون.


الثور ، كما هو الحال في قصة مينوتور ، فن وأدب بلاد ما بين النهرين ، رسم الكهوف وحتى في تشاتيل هويوك يمثل مخلوقًا قويًا شبه إلهي مليء بالطاقة الذكورية القوية. إذا انتصر المرء على مثل هذا المخلوق ، فقد يُظهر التمكن من هذه الصفات.

تحليل السياق
ربما يكون الشيء الأكثر إثارة للاهتمام في هذا العمل هو سياقه. على الرغم من العثور على العمل في قبر في البر الرئيسي اليوناني ، يعتقد العديد من العلماء أن هذا العمل مرتبط من حيث الأسلوب والأيقونية بالفن المينوي. يقترح العديد من الكتب المدرسية والعلماء أن هذا العمل تم تصنيعه في مكان ما في سيكلاديز أو في جزيرة كريت ثم تم تصديره أو أن المسافر الذي زار هذه المنطقة أعاده إليه باعتباره أحد كنوزه.

تم العثور على هذين الكوبين قبر ثولوس على بعد حوالي 5 أميال من سبارتا. من الصعب معرفة تاريخ هذه القطع ، خاصة وأن التنقيب عنها في عام 1889 يسبق بعض الأساليب الأثرية التي كنا نستخدمها عادةً للقيام بنوع من أنظمة التأريخ بما في ذلك التأريخ النسبي والطبقات الطبقية. حقيقة أن هذه الأشياء تم العثور عليها في مقبرة تعني أنها كانت مرتبطة بنوع من السلع الفاخرة وكانت كنوزًا موضوعة في قبر لشخص مهم. نظرًا لأسلوب هذه الأكواب والأيقونات عليها ، فمن الممكن جدًا استقراء أنها ربما كانت تستورد عناصر من جزيرة كريت. ومع ذلك ، فإن الظروف التي تم العثور عليها فيها لا تقدم لنا أي دليل حقيقي على هذه النظرية.

النظريات وراء هذين الكوبين منطقية لكنها غير قابلة للإثبات. النظرية أكثر أو أقل هي أن هذه الأكواب بسبب حقيقة أنها تمثل أوعية وأشخاصًا يشبهون تمثيلات كنوسوس التي تم استيرادها ، إما تلك أو نوعًا من الغنائم التي أعيدت إلى البر الرئيسي ، وبالتالي نوع الكنز. وبأخذ هذه النظرية ، اقترح علماء الآثار وجود شبكة تجارية واسعة بين جزيرة كريت وميسينا. مع الأخذ في الاعتبار أدلة اللغة المكتوبة من Mycenae التي تم العثور عليها في Knossos وهذا الدليل الذي يشير إلى أن Mycenaeans استولى على جزيرة كريت يدعم هذا إلى حد ما.

نظرية أخرى مفادها أن Mycenae كانت بطريقة ما دولة تابعة لجزيرة كريت وأن العمود الممثل في بوابة الأسد في Mycenae وأشياء مثل هذه الأكواب تشير إلى وجود صلة وثيقة على الأقل بين الاثنين.

اللوحات الجدارية من الثقافة الميسينية

لكتابة هذا النص تم إجراء الكثير من البحث وقراءة بعض الكتب والوثائق الأصلية من ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين. من المثير للاهتمام ملاحظة كيف دفعت الأطروحة معظم هذه الكتب. يبدأ المؤلف بالنظرية أو الفرضية ، على سبيل المثال ، كان أحد المؤلفين يناقش الدليل الذي من شأنه أن يسمح للمرء بالاعتقاد بأن الثقافة المينوية كانت تقريبًا مثل أسطول القراصنة الذي سيطر على معظم أركان بحر إيجه وكان يغزو باستمرار ميسينا ومدن البر الرئيسي مثل تيرينز. مقارنةً بأحدث الأدلة التي تشير إلى أن الميسينيين غزا كنوسوس ، تشير الأدلة إلى وجود أيقونات مختلفة تمامًا.

الطريقة الأكثر أمانًا للتعرف على هذه الحضارات القديمة هي معرفة أكبر عدد ممكن من الحقائق بناءً على الأدلة والنصوص الأولية وعدم استخلاص أي استنتاجات حول البيانات التاريخية حتى نتمكن من العثور على سجل مكتوب يدعم أي من النظريتين. عند الاقتراب من هاتين اللوحتين الجداريتين أدناه ، سأخبرك قليلاً عن النظريات التي استخدمها الناس لشرح الأيقونات وقد يفصلونها قليلاً.

تحليل رسمي الميسينية الجدارية

من حيث النظر إلى اللوحات الجدارية ، تتمتع كل من المجموعتين الميسينية والمينوية بمفردات متشابهة جدًا من حيث تمثيل الحيوانات والفضاء. إنهم يميلون إلى جعل الأشياء رسمًا بيانيًا مسطحًا ، وهناك مخططات تعمل في معظم الأشكال ، ويتم استخدام ألوان زاهية إلى حد ما مصنوعة من نفس أنواع الأصباغ. عند النظر إلى مقطع عرضي للمجموعتين ، يبدو أن المينويين استخدموا اللون الأحمر أكثر. الموضوع بين الحضارتين متشابه للغاية في معظم الحالات يظهر حتى نفس النوع من النساء ومع ذلك ، فإن الجنود ومشاهد المعارك ، على حد علمي ، لم يتم العثور عليها في كنوسوس. لدينا ما يسمى بالمشهد البحري ولكن هذا لا يظهر الحرب فهو يظهر السفن على البحر وثقافة الجزيرة.
(الزاوية اليسرى العلوية بها أسد يطارد بعض الظباء).

التحليل السياقي والأيقوني

إحدى الأفكار ، أن & # 8217s في الحقيقة أكثر من نظرية ، والتي هي في معظم نصوص تاريخ الفن على مستوى الاستطلاع هي حقيقة أن مشهد الكلاب هو مشهد عنيف ويصور عالمًا عدوانيًا في Mycenae. أنا & # 8217m لست متأكدًا حقًا مما إذا كان هذا دقيقًا لأنهم عثروا في Thera على مشاهد صيد وهناك حتى بعض مشاهد الصيد في Naval Fresco. لذا فإن التحليل الأيقوني لمشهد الصيد ، في حين أنه & # 8217s واضحًا لصيد الكلاب والحيوانات ، لا يثبت بالضرورة الفكرة الحربية. الاستثناء الملحوظ لهذا هو الأيقونية على الكراتر الميسيني مع جنود الهوبلايت الذين صوروا عليها. هناك مقارنة أكثر استفزازًا وهي أن هناك لوحة جدارية وجدت في Tiryns تصور شيئًا يمكن أن يكون لوحة جدارية للثور.


Mycenae، Warrior's Vase، c1500 العصر الهيليادي / الحضارة

على الرغم من أن العديد من الأشخاص قد فسروا هذا على أنه لوحة جدارية للقفز على الثور ، فمن المحتمل أنه ليس كذلك. ليس لدينا حقًا ما يكفي من اللوحات الجدارية المتبقية لنا لاتخاذ قرار واضح. إذا كانت اللوحة الجدارية لقفز الثور ، فهذا يشير فقط إلى المزيد من الارتباط بين الثقافتين وسيحسن ما إذا كان كنوسوس قد غزا أم لا Mycenae أو العكس.


Mycenaean Shield في الهواء الطلق - التاريخ


خطة ميسينا

تم بناء قلعة ميسينا على تلة تطل على سهل أرغوس. ضمن التحصينات الضخمة للقلعة تم بناء قصر ومباني أخرى. ومع ذلك ، فإن معظم ما تبقى من المدينة يقع خارج الأسوار. في حوالي عام 1250 قبل الميلاد ، امتدت أسوار القلعة إلى الشمال الشرقي لتشمل Grave Circle A (التي كانت في الأصل خارج القلعة) وتم بناء بوابة الأسد الشهيرة. بعد خمسين عامًا ، حوالي 1200 قبل الميلاد ، تم تمديد الجدار مرة أخرى لدمج إمدادات المياه.


منظر لجدران ميسينا


منظر لجدران Mycenae في أوائل القرن التاسع عشر
(رسم ملون في E. Dodwell ، مناظر في اليونان ،1821)

كان القصر يقع على قمة التل داخل القلعة وشمل مستطيلاً ميغارون مع المدخل في منتصف الجانب القصير. رواق بعمودين في antis (أي بين أنتي أو نهايات الجدران المتوسعة) أدت إلى دهليز ومن ثم إلى قاعة كبيرة بها عرش وموقد وأعمدة.

على منحدر التل خارج القصر كانت توجد منطقة ضريح حيث توجد غرفة عبادة مزينة بدرج وأعمدة ومنصات. من الواضح أن تمثال أنثى من الطين يقف على إحدى المنصات بارتفاع قدمين تقريبًا.

ستة عشر آيدول أخرى من نفس الحجم أو أصغر ، بالإضافة إلى زوج من الثعابين الفخارية الملفوفة ، كانوا في غرفة أخرى قريبة. تم تزيين غرفة تربط المساحات بلوحات جدارية تضمنت امرأة تحمل ما يمكن أن يكون أوراق قمح. في مكان آخر ، تضمنت الزخارف إفريزًا من الأقراص الصلبة أسفل "قرون التكريس" على الطراز المينوي. تحتوي الغرفة الثالثة المصممة على شكل حرف L على مزهريات ، وبعض العاجات المنحوتة جزئيًا ، وضريح به أشكال مرسومة على منصة في إحدى الزوايا.

يقع مدخل قلعة ميسينا من خلال بوابة الأسد. يتم الدفاع عنها من خلال حصن يمتد إلى الأمام لمسافة 15 ياردة (14 م) على جانب واحد ، بالتوازي مع خط الجدار نفسه على الجانب الآخر.


لوحة الحائط الميسينية في السياق: الاكتشافات الجديدة ، إعادة النظر في الاكتشافات القديمة. 72

بمقدمة و 14 فصلاً مصورة ببذخ ، لوحة الحائط الميسينية في السياق: الاكتشافات الجديدة ، إعادة النظر في الاكتشافات القديمة يقدم ، كما يوحي عنوانه ، الاكتشافات الحديثة والأبحاث الحالية حول اللوحات الجدارية الميسينية التي تم التنقيب عنها من السياقات الفخمة وغير الفخمة في البر الرئيسي اليوناني ، وتحديداً Mycenae ، و Tiryns ، و Argos ، و Iklaina ، و Pylos ، و Thebes ، و Orchomenos ، و Gla. ينشر المجلد ورشة عمل نظمها محررو المجلد ، والذين ، كما هو موضح في المقدمة ، كانوا متحمسين للقيام بالمشروع من خلال دراستهم المستمرة للوحات الجدارية من القصر الميسيني في بيلوس. يعني هذا التركيز على المواد التي لم تُنشر سابقًا أن المواد المقدمة في هذا المجلد جديدة بالنسبة للمعرفة ، وبالتالي فهي مهمة للغاية لدراسة الرسم القديم. الحجم منظم بشكل واضح ومتسق. يتميز كل فصل بخطة موقع تحدد نقاط من اللوحات الجدارية وتتضمن أوصافًا مكتوبة للسياقات الأثرية والمعمارية ، وملاحظات حول الجوانب الفنية للوحات ، وتحليل الأسلوب والأيقونة ، ومناقشات حول المعاني المحتملة للتركيبات المختلفة. يمثل هذا المجلد ، من خلال عرضه المنهجي للمواد الأثرية والحجم الواسع الواسع والصور والرسومات الملونة بالكامل ، منشورًا رئيسيًا للرسم الميسيني.

تم تنظيم المحتويات جغرافيًا في أربعة أقسام: Mycenae و Tiryns / Argos و Messenia و Boiotia. يسبق ذلك فصول تمهيدية تهدف إلى إنشاء السياقات المفاهيمية والجغرافية للرسم الميسيني ، بدءًا من مناقشة جون بينيت (الفصل الأول) للمشكلات التي يواجهها العلماء اليوم عند السعي لوضع اللوحات الميسينية ضمن محيطهم الثقافي والاجتماعي المحدد. بالنسبة لبينيت ، دراسات "خلف الجدار" لتكنولوجيا الرسم التي تدرك chaînes opératoires يكمل تحقيق "على الحائط" في التمثيل والدلالة. تؤكد مقالة بينيت على أهمية اللوحات الميسينية ليس فقط كـ "نوافذ على العالم الميسيني" ، ولكن [أيضًا] باعتبارها من أكثر المنتجات تعقيدًا التي ترسم جوانب متعددة من الممارسة داخل هذا العالم ، مما يساعدنا على الوصول إلى فهم أكثر ثراءً ما يعنيه أن تكون "الميسينية" "(33).

يتحدى التحقيق الذي أجراه أندرياس فلاشوبولوس عن العناصر الميسينية في الرسم السيكلادي (الفصل 2) الافتراضات الشائعة للهويات العرقية المتجانسة ("Minoan" و "Cycladic" و "Mycenaean") من خلال منح Mycenaean دورًا نشطًا بدلاً من الأدوار السلبية في إنشاء وصيانة الصورة المرئية والثقافة المادية من بداية العصر البرونزي المتأخر (LB). يجادل فلاشوبولوس بأن فناني ثيران قدموا مساهمات ديناميكية في تشكيل فن الكوين في بحر إيجة ، أولاً في الرسم الخزفي خلال فترة السيكلاد الوسطى (MC) ولاحقًا في اللوحات الجدارية في أواخر العصر السيكلادي (LC) الأول ، المعاصر لنيوبالاتيال كريت. بالنسبة لفلاشوبولوس ، لا توجد إجابة واحدة صحيحة لمسألة الهوية العرقية ، فالسؤال نفسه يحتاج إلى إعادة صياغة. يُعد هذا المقال ذا قيمة لمناقشته المدروسة للاتجاهات الحديثة في المنح الدراسية ولرسومه التوضيحية الرائعة للاكتشافات الجديدة من أكروتيري ، ولا سيما المزهريات المصورة التي عثر عليها في الحفريات في ملجأ الموقع الجديد وإفريز يصور خوذات أنياب الخنازير بالحجم الطبيعي - وهي فكرة غالبًا المرتبطة بالفن الميسيني.

تقدم مساهمة سانتو بريفتيرا (الفصل 3) ملخصًا قيمًا للتحقيقات الأخيرة في لوحات أواخر Minoan (LM) III لآيا تريادا ، كريت ، التي تم التنقيب عنها في أوائل القرن العشرين. يحدد العمل الأرشيفي الدقيق العثور على بقع من رواسب الجص وتسلسلها الزمني. من الأمور ذات الأهمية الخاصة ترميم الموكب الكبير LM IIIA2 المتأخر والمرأة والمذبح إلى قاعة مطلية على نطاق واسع ذات طابع احتفالي وثقافي ، الغرفة A في Casa VAP. تشير الأدلة من Ayia Triada إلى وجود ورشة رسم محلية - "مدرسة Messara" - في وقت مبكر مثل LM IIIA1 ، واحدة استمرت في النشاط بعد سقوط كنوسوس ، على الأرجح في LM IIIA2.

يُفتتح القسم الخاص باللوحات من Mycenae بدراسة Heleni Palaiologou لتمثال أنثى من الجبس الملون تم حفره من مقبرة حجرة في Asprochoma ، شمال الأكروبوليس (الفصل 4). هذا هو الفصل الوحيد الذي لا يتعامل بشكل مباشر مع اللوحات الجدارية ، ومع ذلك فإن التقنيات المستخدمة لتشكيل وتزيين الشكل الجصي مستمدة من اللوحات الجدارية البارزة وكذلك تقنيات النمذجة الصلصالية ونحت العاج والعظام والخشب. تكشف تفاصيل الأسلوب والأيقونات عن أوجه تشابه مع الفن المينوي ، لكن المقارنات مع رأس الجص المشهور من Mycenae والتماثيل النسائية من Kea والتماثيل الفخارية الميسينية تشير إلى أنه تم إنتاجه بواسطة ورشة Mycenaean الفخمة في أواخر Helladic (LH) IIIA وربما يمثل الإله.

نظرة عامة من Kim Shelton عن اللوحات الجدارية LH IIIA التي تم التنقيب عنها في 2006-2008 من LH IIIA Petsas House في Mycenae تعيد تركيز المجلد إلى اللوحة الجدارية (الفصل 5). بينما يستمر الحفاظ على هذه اللوحات ودراستها ، تشمل الزخارف التي يمكن التعرف عليها أنماط الرش ، والأقواس ثلاثية المنحنيات ، والأعمال الصخرية ، والأرجونوتس.من الملاحظ وجود لوحات عالية الجودة في سياقات غير فخمة. وبالمثل ، زينت اللوحات التصويرية LH IIIB1 West House في Mycenae ، الذي تم التنقيب عنه في الخمسينيات من القرن الماضي ، ولكن في الآونة الأخيرة فقط موضوع دراسة Iphiyenia Tournavitou (الفصل 6). شظايا تصور الصيادين الذكور يحملون الرماح وكلاب الصيد والنباتات (النباتات والأشجار) ، والمركبات التي تجرها الخيول والتي تشترك في الأسلوبية والأيقونية مع Boar Hunt Fresco من Tiryns. مشهد طقسي مجزأ مع شخصية أنثوية وحيوان معلوم (أيل محتمل ومخلوق غامض) هو جديد في الأيقونات الميسينية. من المعروف الآن أن الموضوعات التي تتميز بالرياضة والطقوس ، والتي كان يُعتقد سابقًا أنها كانت مقصورة على القصور ، قد زينت المباني غير الفخمة بصريًا ، فهي تربط شاغلي West House بالسلطة المركزية للقصر في Mycenae.

يحتوي القسم الثالث على فصول عن لوحات من تيرينز وأرغوس. يقدم Alkestis Papadimitriou و Ulrich Thaler و Joseph Maran تركيبة مجزأة ولكن مهمة جديدة LH IIIB تم التنقيب عنها في عام 1999 من سياقات ثانوية في الدرج الغربي للقلعة في تيرينز (الفصل 7). كما تم ترميمها ، تظهر اللوحة "حاملات الرمان": مجسمات نسائية صغيرة (تماثيل صغيرة أم أطفال؟) تمسك بأغصان الرمان ، كل منها تحمله أنثى أكبر ويرافقها مرافقة موكب. يراجع المؤلفون الأدلة التي تدعم كل تفاصيل ترميم المقطوعة قبل مناقشة أيقوناتها المثيرة للاهتمام. في النهاية ، يتوقف التفسير على ما إذا كان المرء يفهم حاملي الرمان على أنهم فتيات أحياء أو تماثيل ، وبما أنه لا يمكن إجراء أي تحديد على وجه اليقين ، فإن المؤلفين يتركون السؤال مفتوحًا.

اللوحات المكتشفة في مبنى شبيه بالميغارون يعود تاريخه إلى LH IIIA2 ، والتي تم اكتشافها في عمليات التنقيب الإنقاذ في أرغوس خلال الفترة 1971-1973 ، تشكل موضوع الفصل. 8، شارك في تأليفه Iphiyenia Tournavitou و Hariclia Brecoulaki. سيكون الجزء الذي يحافظ على الأرجل السفلية لثلاثة أشخاص يمشون موضع اهتمام الباحثين الذين يحققون في اتفاقية لون بحر إيجه ، والتي بموجبها يشير الجلد المطلي باللون الأحمر إلى جنس الذكور بينما يحدد الجلد الأبيض الأنثى. في هذه القطعة ، تظهر الساق اليسرى للشخصية الرئيسية بمخطط أحمر ، والشكل المركزي له أرجل حمراء صلبة ، والشكل الثالث له ساق بيضاء (ولكن بدون تنورة أو رداء). تحافظ أجزاء أخرى من الموقع على عربة ملتوية ذات عضلات طبيعية ، وطائر طويل العنق يتفاعل مع ثعبان هسهس ، وعقربان أصفران بالحجم الطبيعي ، ومنظر بحري مع الأخطبوطات. هذه الإضافات غير العادية للمجموعة الميسينية تجعل الأجزاء التي تصور شخصيات نسائية - حتى لو كانت تحمل غطاء رأس مقلوبًا - تبدو عادية.

تعرض المقالات الثلاثة التالية لوحات من ميسينيا ، بدءًا من نظرة عامة لمايكل كوزموبولوس عن الجص المطلي المكتشف في عام 2009 في إيكلاينا ، بالقرب من بيلوس (الفصل 9). تم العثور على هذه اللوحات في مبنى LH IIB-IIIA1 Cyclopean Terrace ، وهي من بين أقدم اللوحات التي نجت من اليونان الميسينية. من بين 1181 قطعة تم التنقيب عنها ، يوجد 60 فقط من الأنماط المعروفة ، وأكثرها إثارة للاهتمام ينتمي إلى مشهد بحري ويصور جزءًا من سفينة على شكل هلال مزينة بأشكال حلزونية ويشغلها ثلاثة أشكال (مجدفان ورجل جالس في المقصورة) واثنين من الدلافين تسبح بجانب السفينة. هناك شظيتان إضافيتان تحافظان على أجزاء من شخصيات أنثوية وقد تنتمي إلى لوحة جدارية لمواكب. تعتبر لوحات Iklaina مهمة لتكييفها مع نماذج Minoan و Cycladic ولاحتضانها للأسلوب الفني المرتبط بالرسم الميسيني اللاحق (على سبيل المثال ، الدلافين ذات الأسلوب العالي). يقترح كوزموبولوس أن الفنانين العاملين في ميسينيا لعبوا على الأرجح أدوارًا مهمة في تأسيس المصطلح الفني الميسيني ويشترك في الرأي القائل بأن فناني البر الرئيسي قد تعرضوا لأول مرة للرسم في سيكلاديز (خاصة ثيرا ، كيا).

تركز المقالتان التاليتان على أجزاء من جدار القصر في بيلوس. بوصة. 10 ، يقدم Hariclia Brecoulaki و Sharon Stocker و Jack Davis و Emily Egan دراسة أولية وترميم مشهد بحري LH IIIB تم التنقيب عنه في عام 1953 ، ويمكن ترميمه الآن في الجدار الشمالي الغربي للقاعة 64. تبحر ثلاث سفن متداخلة على شكل هلال على البحر الأرجواني المليء بالأسماك ، مدفوعًا بالمجدفين ، مؤطر من أعلى وأسفل بنمط رقعة الشطرنج الأبيض والأسود ، تتميز السفينة الرابعة بزخرفة بدنها بزخارف الأرجون ، وربما تنتمي إلى تركيبة منفصلة. على عكس العديد من اللوحات الميسينية المشهورة المطلية باللون الأزرق والأحمر والأصفر (بالإضافة إلى الأسود والأبيض) ، اقتصرت لوحة ألوان هذا المشهد على اللون الأحمر (للسفن) والأرجواني الموريكس الممزوج بحبيبات من الأزرق المصري (لـ البحر). تم تطبيق هذه الأصباغ سيكو لتجفيف الجص باستخدام علكة البيض والخضروات. بالنسبة إلى المؤلفين ، يؤكد المشهد البحري على اهتمام دولة بيليان بالشؤون البحرية ، كما يتضح بالفعل من خلال أقراص Linear B من الموقع.

يلقي مقال إيغان وبريكولاكي المشترك في تأليفه (الفصل 11) نظرة فاحصة على أرغونوتس الملون ، والذي يظهر على 53 قطعة من جدار قصر بيلوس. يحيط قدر كبير من الالتباس بعنصر الأرجونوت ، حيث يتم تعريفه بشكل خاطئ على أنه نوتيلوس ، وهو نوع بحري مختلف. يجادل المؤلفون بشكل مقنع بأن رواد الأرغون ليسوا مجرد ديكور في المعنى ولكنهم يرمزون إلى قوة الملاحة البحرية والقوة البحرية وربما يرمزون إلى القوة السياسية والدينية. هنا ، كانت الصور الفوتوغرافية للحيوانات الفعلية - الأرجونوت والنوتيلوس - قد عززت هذه الدراسة ، حيث أن المخلوقات المرسومة منمقة بشكل كبير وغير طبيعية في المظهر.

يضم القسم الرابع والأخير من المجلد لوحات من Boiotia. يقدم فاسيليس أرافانتينوس وإيانيس فاباس الاكتشافات الحديثة للوحات من طيبة ، حيث تم العثور على لوحات في عشرة مواقع عبر الأكروبوليس المحصن (الفصل 12). تشمل الزخارف الأفاريز الحلزونية والطيور في إعدادات المناظر الطبيعية. أنتجت غرفة الخزانة في Kadmeia ، في سياقات تعود إلى منتصف القرن الثالث عشر ، زخارف حدودية (وريدات ، ولوالب ، وأعمال حجرية مقلدة) ، وتصميمات لولبية تتضمن بخاخات ورق البردي ، وشظايا تحافظ على خطوط الخيوط ودائرة مرسومة بالبوصلة. مساهمة ثيودوروس سبيروبولوس في اللوحات من القصر في Orchomenos ، التي حفرها المؤلف في السبعينيات والثمانينيات (الفصل 13) ، تقدم شظايا من تشابه كبير في Boar Hunt Fresco مع تكوين Boar Hunt الشهير من Tiryns يشير إلى وجود السفر الفنانين. تبدو أجزاء اللوحة الأخرى دينية في محتواها ويتم تحديدها على أنها عبدة ذكور بأذرع مرتفعة وأشجار نخيل في سياج تيمينوس يسكنها الغزلان هذه الزخارف مرتبطة بجرأة إلى حد ما مع الأحدث تيمينوس من Charites التي ربما أعطت Orchomenos اسمها (364-365). عمود غريفين ورأس "أمير" شاب مع عرش عاجي محتمل هما مثالان نادران للرسومات الجدارية الموصوفة في النص ولكنها غير موضحة في هذا المجلد. أخيرًا ، يقدم Christos Boulotis تحليلًا محدثًا واستعادة مجزأة Dolphin Frieze التي تم العثور عليها في Gla خارج الغرفة N1 في الجناح الشرقي من الضميمة الجنوبية ، جنبًا إلى جنب مع معلومات عن ثلاث أجزاء من اللوحة الجدارية من نفس الرواسب ، يمكن تحديدها على أنها حجرات كبيرة الحجم ( الفصل 14).

يقدم هذا الكتاب ، الغني بالرسوم الإيضاحية ، رؤى حديثة للعديد من الاكتشافات والأبحاث الجديدة في الرسم على الجدران الميسينية. من بين العديد من المساهمات الهامة ، هناك بعض النقاط التي تستحق التأكيد المتكرر. أولاً ، تقدم شظايا من Iklaina و Argos و Mycenae معلومات جديدة عن المراحل السابقة من الرسم الميسيني وتساعد في سد الثغرات الزمنية في دراسة الرسم. ثانيًا ، تؤكد الاكتشافات الجديدة أن اللوحة الميسينية كانت منتشرة كشكل فني ولم تقتصر على القصور. ثالثًا ، يبدو الآن أن المشاهد البحرية والموضوعات البحرية - غير المعترف بها إلى حد كبير في الدراسات السابقة للرسم الميسيني - تظهر في كل مكان ، كما يتضح من التراكيب الجديدة من Argos و Iklaina و Gla و Mycenae و Pylos. باختصار ، يمثل هذا المجلد جهدًا كبيرًا للجمع بين عمل جديد في الرسم الميسيني ، بتنسيق يسهل على جمهور عريض الوصول إليه وموضح ببذخ باستخدام صور ملونة عالية الجودة وتنسيقات كبيرة. سيكون إضافة مرحب بها إلى أي مكتبة لعصور ما قبل التاريخ.

جدول المحتويات

مقدمة من المحررين 13-17
السياقات المفاهيمية والجغرافية
جون بينيت ، تصويرات Telltale: منظر سياقي للوحات الجدارية الميسينية 21-34
Andreas G. Vlachopoulos ، الكشف عن العناصر "الميسينية" في اللوحات الجدارية "Minoan" لمستوطنة "Cycladic". اللوحات الجدارية لـ Thera و Τheir Iconographic Koine 37-65
Santo Privitera ، A Painted Town: اللوحات الجدارية والبيئة المبنية في أواخر Minoan III Ayia Triada 66-90
ميسينا
هيليني باليولوج ، شخصية جصية مرسومة من Mycenae 95-125
كيم شيلتون ، لوحات جدارية LH IIIA من بيتساس هاوس ، ميسينا: رشاشات وأنماط ومشاهد 126-143
Iphiyenia Tournavitou ، الرياضة ، المكانة ، والطقوس خارج القصور: لوحات جدارية مصورة من البيت الغربي في ميسينا 145-169
تيرينز وأرغوس
Alkestis Papadimitriou و Ulrich Thaler و Joseph Maran ، يحملون حامل الرمان: مشهد جديد لطلاء الجدران من Tiryns 173-211
Iphiyenia Tournavitou و Hariclia Brecoulaki ، اللوحات الجدارية الميسينية من Argos. عرض أولي 212-245
ميسينيا
Michael B. Cosmopoulos ، مجموعة من اللوحات الجدارية الميسينية الجديدة من Iklaina ، Pylos 249-259
Hariclia Brecoulaki ، و Sharon R.
إميلي سي إيغان وهاريكليا بريكولاكي ، الأيقونية البحرية في قصر نيستور والاستخدام الرمزي لرائد الأرجون 292-313
بويوتيا
Vassilis Aravantinos و Ioannis Fappas ، اللوحات الجدارية الميسينية لطيبة: من التنقيب إلى الترميم 316-353
ثيودوروس سبيروبولوس ، لوحات جدارية من القصر الميسيني في Boeotian Orchomenos 355-368
كريستوس بولوتيس ، إعادة بناء إفريز دولفين وأرجونوتس من القلعة الميسينية في غلا 371-403


إعادة بناء درع البرج الميسيني

سيكون هذا مشروعًا طويل المدى يتضمن عددًا من الوظائف ، بسبب طبيعة الوحش. الهدف هو إعادة إنشاء درع برج قائم على التمثيلات الفنية - وعلى الأخص من لوحة جدارية في أكروتيري وترصيع على "خنجر صيد الأسد" من ميسينا ، وكلاهما يعود تاريخهما إلى حوالي 1600 قبل الميلاد.

مصدر إلهام هذا المشروع هو المادة الأساسية اللازمة لبناء الدرع. أروندو دوناكس هو قصب مستوطن في جميع أنحاء العالم ، ولكن يُعرف بأنه موطنه الأصلي في حوض البحر الأبيض المتوسط ​​منذ عصور ما قبل التاريخ على الأقل. هناك أدلة على أن المصريين القدماء كانوا يستخدمونها لأغراض مختلفة ، وفي اليونان الكلاسيكية كانت مفضلة لصنع المزامير. لا تزال المادة المفضلة لصنع بعض أجزاء آلات الرياح الحديثة. أروندو دوناكس هو واحد من أحد عشر نوعًا في أروندو جنس ، ولكنه إلى حد بعيد هو الأكثر شيوعًا في جميع أنحاء العالم والأكثر ارتباطًا بالاستخدامات البشرية.

في أمريكا الشمالية أ. دوناكس تعتبر من الأنواع الغازية ، لأنها تهيمن بسهولة على الموائل المشاطئة إذا لم يتم كبح نموها. هنا في كاليفورنيا يشار إليه عادة باسم "القصب العملاق" أو "الخيزران الكاذب" ، وهناك العديد من المشاريع لإزالته من النظم البيئية الطبيعية. أعمل حاليًا بدوام جزئي في قسم Reedley College Forestry & amp Natural Resources الذي أقوم بترميم الموائل على طول نهر Kings هنا في وادي San Joaquin ، وعلى الرغم من أن arundo (كما نشير إليها عرضًا) قد تم وضعها في الغالب تحت المراقبة على طول ممر النهر. ، لا يزال هناك واحد أو اثنين من المواقف الناضجة التي لم يتم التعامل معها بعد.

في يوم الجمعة ، مع بداية عطلة الربيع ، قررت أن أقوم بنزهة نموذجية أسفل النهر عندما بدأت أفكر في أروندو. مع العلم باستخدامه في العالم القديم ، وفائدته في النسج في أشياء مختلفة في الماضي والحاضر ، ألهمني إلقاء نظرة فاحصة على بعض النمو وراء الحرم الجامعي. أخذت معي فأسًا يدويًا.

هذا منظر للموقف الناضج على بعد حوالي خمس ياردات من حافة النهر وحوالي عشرة ياردات أسفل الممر. كان علي أن أتسلق تحت ، فوق ، وعبر مجموعة متنوعة من أشجار الصفصاف المتساقطة ، والبلسان ، والأروندو نفسها للوصول إلى هذه النقطة المتميزة ، والتي وجدتها أكثر ملاءمة لفحص وحصاد أروندو. من السهل معرفة سبب تسمية الأنواع بأسماء شائعة مثل القصب العملاق والخيزران الكاذب ، حيث يمكن أن يصل طولها إلى أكثر من خمسة أمتار وتتميز بخصائص نمو القصبة والعقدة المميزة.

باستخدام فأسي الصغيرة ، بدأت في تقطيع عدد من القصب بناءً على عرضها واستقامتها وارتفاعها. قررت قطع مجموعة متنوعة من القطع ذات المظهر العملي من أجل التجريب.

اضطررت إلى دفع القصب المقطوع لأعلى خلال النمو السميك والحطام الذي يقف بيني وبين الممر ، ثم التسلق للخلف وسحبها من الأعلى. لقد فعلت ذلك مرتين باستخدام ما يقرب من ثلاثين طولًا كبيرًا من القصب ، وبضع قطع أصغر. بالقرب من منتصف الحامل ، عثرت أيضًا على بعض القطع المستقيمة والقوية التي كانت جافة جدًا بالفعل ، وربما تكون قد اختنقها أشقاؤهم الصغار مدى الحياة.

كانت كل قطعة مغطاة بكميات مختلفة من الأوراق والبراعم والبراعم ، والتي جردتها بصبر باليد وأحيانًا بمساعدة الفأس. لم أكن أرغب في حمل المواد الزائدة معي ، وكنت بحاجة أيضًا إلى سحب الكثير من النمو للكشف عن الطبيعة الحقيقية للقصبات الصلبة ، والتي يمكن تقسيمها أحيانًا على طول الحبوب (خاصة بالقرب من القاع) بسبب الضغوط المتزايدة.

في النهاية ، تُركت مع كومة نظيفة جدًا مما يبدو أنه أروندو مفيد إلى حد كبير ، وسيحتاج معظمه إلى بعض الوقت للشفاء. يتراوح متوسط ​​قطر القصبات الخارجية بين 2-4 سم في ما أعتبره أقسامًا أولية ، وعلى الرغم من أن جميع هذه القطع تقريبًا بها قدر جيد من الانحناء عبر طولها ، إلا أن معظمها يحتوي على أقسام يمكن قطعها بشكل مستقيم نسبيًا.

لقد استغرقت ثلاث رحلات لأحمل كل المواد إلى أعلى الممر ، فوق الخداع ، وإلى قطعة خشب الحرم الجامعي حيث نقوم بتمارين الطحن والمناشير المتسلسلة. كنت على بعد حوالي نصف ميل في المكان الذي كان ينمو فيه أروندو. استغرق الأمر ما يقرب من أربع ساعات من اللحظة التي بدأت فيها القطع إلى الوقت الذي انتهيت فيه من تجريد ونقل كل القصب. أخطط للقيام بنزهة أخرى مع التركيز على نتائج مماثلة قبل إحضار مقطورة لنقل الخشب إلى المنزل والبدء في العمل المناسب.

أعتقد أن لدي بالفعل ما يكفي من الخشب لصنع درع أو اثنتين ، لكنني أعتقد أن قدرًا كبيرًا من التجارب العملية سيكون ضروريًا لتحقيق نتائج مرضية.


Mycenaean Shield في الهواء الطلق - التاريخ

فن غاردنر عبر العصور ، 13 هـ

ما هي الإلياذة وكيف أثرت على تاريخ الفن في بحر إيجة؟

الجواب: يعتبره الكثيرون أفضل قصيدة ملحمية كتبت على الإطلاق ، لكنها تحكي قصة اختطاف هيلين وتدمير طروادة ، لكنها أدت أيضًا إلى قيام هاينريش شليمان ، عالم آثار هاوٍ في القرن التاسع عشر بالكشف والتنقيب عن العديد من المدن التي وصفها هوميروس في كتابه. الإلياذة.

أي مما يلي قصر في جزيرة كريت؟

  • حدد المنطقة الجغرافية المعروفة ببحر إيجه.
  • ناقش الجوانب المرئية والسياق المحتمل لمنحوتات السيكلاد.
  • ناقش المجتمع المينوي والعمارة.
  • افهم الجوانب المرئية للفن المينوي.
  • فهم الرابط بين الثقافة والعمارة في Mycenae
  • تحديد الإنجازات المعمارية الميسينية الهامة.
  • ناقش العلاقة بين الفن والثقافة الميسينية والمينوية

تم العثور على أعداد كبيرة من التماثيل الرخامية الصغيرة التي تمثل نساء عاريات بأذرع مطوية على البطن في:

  • حدد المنطقة الجغرافية المعروفة ببحر إيجه والمنطقة المحددة لجزر سيكلاديك.
  • ناقش الجوانب المرئية والسياق المحتمل لمنحوتات السيكلاد
  • وصف الجوانب المرئية لشخصيات الأنثى والذكور السيكلادية. لماذا هذه الشخصيات مشهورة ويمكن تحصيلها بشكل كبير الآن؟

شكل 4-2 تمثال لامرأة ، من سيروس (سيكلاديز) ، اليونان ، كاليفورنيا. 2500 - 2300 قبل الميلاد. رخام ، ارتفاع 1 "6". المتحف الأثري الوطني ، أثينا.

أخذت التماثيل السيكلادية التي لها نفس الشكل معاني مختلفة في سياقات مختلفة. ما الذي يفسر هذا؟

  • وجدت في كل من المقابر والمستوطنات
  • وجدت في البيوت الملكية والمقابر الملكية
  • تم دفن تماثيل محددة في الجرار
  • فقط تلك التماثيل الواقفة كانت لها هوية مختلفة

الشكل 4-3 عازف قيثارة من كيروس (سيكلاديز) ، اليونان ، كاليفورنيا. 2700 - 2500 قبل الميلاد. رخام بارتفاع 9 بوصة. المتحف الأثري الوطني ، أثينا.

4.2 الثقافة والفن المينوي

  • ناقش الأساطير الكامنة وراء الثقافة والعمارة المينوية.
  • فهم عناصر وطبيعة العمارة في قصر مينوان.
  • افحص الوسيط والأساليب والصور لطلاء الجدران Minoan.
  • اكتشف تطورات صناعة الفخار المينوي.
  • ناقش أساطير العصر البرونزي اليوناني وراء الثقافة والعمارة المينوية.
  • ما هو الضوء الذي ألقى علم آثار بحر إيجة على القصص الأسطورية؟

من أو ماذا كان مينوتور؟

ج. ثور بجناحي نسر

انتهت فترة القصر القديم في الفن المينوي حوالي عام 1700 قبل الميلاد. ما هو السبب المحتمل؟

  • غزو ​​المصريين
  • غزو ​​الميسينيين
  • موجة مد و جزر
  • هزة أرضية

الشكل 4-4 منظر جوي (باتجاه الشمال الشرقي) للقصر في كنوسوس (كريت) ، اليونان ، كاليفورنيا. 1700-1400 قبل الميلاد.

الشكل 4-5 مخطط القصر في كنوسوس (كريت) ، اليونان ، كاليفورنيا. 1700-1400 قبل الميلاد.

ما هي السمات المعمارية لقصر كنوسوس التي يُعتقد أنها أدت إلى ظهور الأسطورة اليونانية عن المتاهة؟

الجواب: مدى تعقيد مخطط القصر وعشرات الغرف.

تحديد المختبرات وأهميتها في العمارة المينوية.

الجواب: تعني الفأس المزدوج وهي فكرة متكررة في عمارة القصر المينوي ، وهي تشير إلى الذبح القرباني.

أي من العناصر التالية يُظهر أن القصر الجديد في كنوسوس قد تم التخطيط له بعناية؟

  • جدران سميكة مكونة من الاسمنت
  • القليل من الاهتمام بتصريف مياه الأمطار
  • تجول مبنى من طابق واحد عبر المناظر الطبيعية
  • الاهتمام بالإضاءة والتهوية

الشكل 4-6 Stairwell في الحي السكني للقصر في كنوسوس (كريت) ، اليونان ، كاليفورنيا. 1700-1400 قبل الميلاد.

الشكل 4-7 امرأة أو إلهة مينوان (لا باريزيان) ، من القصر في كنوسوس (كريت) ، اليونان ، كاليفورنيا. 1450-1400 قبل الميلاد. جزء من لوحة جصية بارتفاع 10 بوصات. المتحف الأثري ، هيراكليون.

قام Minoans بتغطية السطح الخشن لجدران الأنقاض بجص أبيض ناعم من الجير يتطلب تنفيذًا سريعًا ومهارة كبيرة. ما هي طريقة الطلاء التي تم استخدامها مع هذا النوع من التصنيع؟

  • فهم عناصر وطبيعة العمارة في قصر مينوان.
  • ما هي "متاهة" مينوتور وكيف يتلاءم القصر في كنوسوس مع هذا الوصف؟
  • صف بعض الإنجازات الرائعة للعمارة المينوية.
  • ما هو الموضوع والأسلوب الذي شوهد في لوحات الحائط Minoan؟
  • ما هي المواد والطرق المستخدمة عادة؟
  • قارن اللوحة الجصية في الشريحة التالية برسومات الجدران المصرية.

الشكل 4-8 القفز على الثيران ، من القصر في كنوسوس (كريت) ، اليونان ، كاليفورنيا. 1450-1400 قبل الميلاد. فريسكو ، ارتفاع 2 "8" ، بما في ذلك الحدود. المتحف الأثري ، هيراكليون.

ما هي اتفاقية الرسم القديمة التي اتبعت لتمييز الرجال عن النساء؟

الجواب: صورت النساء ببشرة فاتحة (صفراء) والرجال ببشرة داكنة (حمراء).

التابوت 4-8A ، من آيا تريادا (كريت) ، اليونان ، كاليفورنيا. 1450-1400 قبل الميلاد. الحجر الجيري الملون ، بطول 4 "6". المتحف الأثري ، هيراكليون.

الشكل 4-9 منظر طبيعي مع طيور السنونو (سبرينغ فريسكو) ، من غرفة دلتا 2 ، أكروتيري ، ثيرا (سيكلاديز) ، اليونان ، كاليفورنيا. 1650 قبل الميلاد. فريسكو ، ارتفاع 7 "6". المتحف الأثري الوطني ، أثينا.

الربيع هو أول منظر طبيعي نقي. أي مما يلي أفضل تعريف للمناظر الطبيعية؟

أ. ليس فيها بشر ولا عنصر سردي.

ب. لها عنصر سردي.

ج. ليس فيها بشر ولا عنصر سردي.

4-9A أسطول ، تفاصيل السفن المصغرة في الهواء الطلق ، من الغرفة 5 ، البيت الغربي ، أكروتيري ، ثيرا (سيكلاديز) ، اليونان ، كاليفورنيا. 1650 قبل الميلاد. فريسكو ، ارتفاع 1 "5". المتحف الأثري الوطني ، أثينا.

كيف تشكل اللوحات الجدارية الموجودة في جزيرة سانتوريني (ثيرا القديمة) فهمنا للرسم الجداري المينوان؟

الإجابة: تم الحفاظ على هذه اللوحات الجدارية بشكل أفضل (نتيجة للثوران البركاني) من تلك الشظايا الموجودة في كنوسوس لأنها تشير إلى وجود علاقة فنية ، فضلاً عن ارتباط سياسي محتمل مع كنوسوس. ومن المثير للاهتمام أيضًا حقيقة أن لوحات Thera الجدارية تزين جدران المنزل ، وليس فقط جدران القصر.

4-9B جامعي الزعفران ، تفاصيل الجدار الشرقي للغرفة 3 من المبنى Xeste 3 ، أكروتيري ، ثيرا (سيكلاديز) ، اليونان ، كاليفورنيا. ١٦٥٠-١٦٢٥ قبل الميلاد. فريسكو ، ارتفاع 8 "1/8". المتحف الأثري الوطني ، أثينا.

تطور الفخار المينوي

  • وصف المواد المستخدمة في صناعة الفخار في الثقافة المينوية.
  • ما هي الصور السائدة في الصور المرسومة في الفخار المينوي؟

شكل 4-10 جرة كاماريس وير ، من فيستوس (كريت) ، اليونان ، كاليفورنيا. 1800 - 1700 قبل الميلاد. 1 "8" عالية. المتحف الأثري ، هيراكليون.

عرض أسلوب كاماريس للفخار المينوي:

أ. أشكال متطورة وأسلوب أحادي اللون

ب. أشكال ساذجة وأسلوب متعدد الألوان

ج. أشكال متطورة وأسلوب متعدد الألوان

د. أشكال ساذجة وأسلوب أحادي اللون

شكل 4-11 جرة الأخطبوط ذات الطراز البحري ، من باليكاسترو (كريت) ، اليونان ، كاليفورنيا. 1500 قبل الميلاد. 11 بوصة. المتحف الأثري ، هيراكليون.

الشكل 4-12 آلهة الأفعى ، من القصر في كنوسوس (كريت) ، اليونان ، كاليفورنيا. 1600 قبل الميلاد. خزف ، ارتفاع 1 بوصة ونصف. المتحف الأثري ، هيراكليون.

الشكل 4-13 إله شاب (؟) ، من باليكاسترو (كريت) ، اليونان ، كاليفورنيا. 1500-1475 قبل الميلاد. العاج ، الذهب ، السربنتين ، والكريستال الصخري ، استعادة الارتفاع 1 "7 1/2". المتحف الأثري ، سيتيا.

شكل 4-14 مزهرية حصادة ، من آيا تريادا (كريت) ، اليونان ، كاليفورنيا. 1500 قبل الميلاد. الحجر الصخري ، أصلاً بورق الذهب ، أكبر قطر 5 ". المتحف الأثري ، هيراكليون.

اشرح تفرد إناء الحصاد.

الإجابة: أنشأ الفنان المينوي مجموعة نابضة بالحياة ومتحركة باستخدام خط منحني وإيماءة لخلق "الحشد المشاغب يغني ويصرخ" ، كما أولى النحات اهتمامًا شديدًا للهيكل العضلي والهيكل العظمي لجسم الإنسان ، وهو أحد الحالات الأولى كان هذا بارزًا.

4.3 الثقافة والفن الميسيني

  • ربط جوانب مهمة من الحفريات الأثرية في Mycenae.
  • افهم الرابط بين الثقافة والعمارة في Mycenae.
  • ناقش العلاقة بين الفن والثقافة المينوية والميسينية.

الفن والعمارة الميسينية

  • صف كيف تختلف القصور الميسينية عن قصور مينوان.
  • ناقش العلاقة بين الفن والثقافة الميسينية والمينوية.

د. ضريح للإلهة مينوان

شكل 4-15 منظر جوي للقلعة في تيرينز ، اليونان ، كاليفورنيا. 1400-1200 قبل الميلاد.

الشكل 4-16 معرض منحوت في جدران القلعة ، تيرينز ، اليونان ، كاليفورنيا. 1400-1200 قبل الميلاد.

الشكل 4-17 ثلاث طرق لتمديد ممر:
(أ) العمود والعتبة ،
(ب) قوس ملتف ،
(ج) القوس.

شكل 4-18 مخطط للقصر والجزء الجنوبي من القلعة ، تيرينز ، اليونان ، كاليفورنيا. 1400-1200 قبل الميلاد.

4-18A منظر مجدد للميجارون ، قصر نيستور ، بيلوس ، كاليفورنيا. 1300 قبل الميلاد (ألوان مائية لبيت دي يونغ).

وصف الميجارون وأهميته في عمارة بحر إيجة.

الجواب: قاعة استقبال عرشها مقابل الجدار الأيمن وموقد مركزي يحدها أربعة أعمدة خشبية على الطراز المينوي ، والتي كانت بمثابة دعائم للسقف. يوجد دهليز ذو واجهة عمودية يسبق حجرة العرش. تكمن أهمية هذا العنصر في أن الاختلاف ظهر لاحقًا كعنصر أساسي في مخططات المعابد اليونانية المبكرة ، مما يشير إلى استمرارية معمارية أعقبت انهيار الحضارة الميسينية

4-18A منظر مجدد للميجارون ، قصر نيستور ، بيلوس ، كاليفورنيا. 1300 قبل الميلاد (ألوان مائية لبيت دي يونغ).

ماذا تكشف لنا عملية إعادة البناء هذه عن تصميم القصر الملون والفخم؟

الجواب: تم ​​ترميم منظر للميجارون (الشكل 4-18 أ). كشف علماء الآثار الأمريكيون عن أدلة كافية للسماح بإعادة البناء بالألوان المائية لميجارون الملك بيلوس. كانت جدران غرف القصر مكسوّة من الخارج بكتل من الحجر الجيري وجُصّيت من الداخل ثم دهنوا. تدعم الأعمدة شرفة خشبية وسقف خشبي مطلي. زينت اللوحات الجدارية الجدران. على الجدار الأيمن (في الخلف في المنظر المستعاد) كان عرش الملك ، مواجهًا للموقد ومحاطًا بجريفينز مصبوغ ، وهو نفس الوحش الأسطوري الذي يرافق الإلهة في إحدى لوحات أكروتيري الجدارية (الشكل 4-9 ب). وفرت اللوحات الجدارية المشرقة والأرضيات المرصوفة لميجارون نيستور مكانًا ملكيًا مناسبًا لاستقبال المبعوثين الباحثين عن جمهور مع الملك الميسيني ، والذي يمكنه ترفيه ضيوفه بأدوات مائدة من الذهب (الشكل 4-23 أ).


شاهد الفيديو: 10 Rare Ancient Greek Discoveries (شهر اكتوبر 2022).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos