جديد

فورتونينو ماتانيا

فورتونينو ماتانيا


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد Fortunino Matania في نابولي عام 1881. وبحلول سن العشرين كان يعمل في باريس وبعد ذلك بفترة وجيزة انتقل إلى لندن حيث تم تعيينه كرسام مع الرسم. بعد ثلاث سنوات في إنجلترا ، كان عليه العودة إلى إيطاليا لأداء خدمته العسكرية الوطنية.

بعد إنهاء مهامه العسكرية ، عاد ماتانيا إلى إنجلترا حيث كان يعمل بها المجال. أعجب الملك جورج الخامس بعمل مانتانيا ودعاه لتغطية جولته في الهند.

خلال الحرب العالمية الأولى ، تم توظيف مانتانيا من قبل وزارة الدعاية. زار الجبهة الغربية عدة مرات وظهرت رسوماته للصراع أخبار لندن المصورة والمجلة الفرنسية L'Illustrator.

توفي Fortunino Matania في عام 1963.


ولد في نابولي عام 1881 ، وهو ابن الفنان إدواردو ماتانيا ، درس فورتونينو ماتانيا في استوديو والده ، حيث صمم إعلانًا عن الصابون في سن التاسعة وعرض أول أعماله في أكاديمية نابولي في 11. ينتج الأب الرسوم التوضيحية للكتب والمجلات. تم التعرف على موهبته من قبل محرر الدورية الإيطالية L'Illustrazione Italiania وأنتج ماتانيا رسومًا توضيحية أسبوعية للمجلة بين عامي 1895 و 1902.

في سن العشرين ، بدأ ماتانيا العمل في باريس للرسوم التوضيحية Francaise ، وفي عام 1902 ، تمت دعوته إلى لندن لتغطية تتويج إدوارد السابع لـ The Graphic. ستغطي ماتانيا لاحقًا كل حدث رئيسي - الزواج والتعميد والجنازة والتتويج - حتى تتويج الملكة إليزابيث في عام 1953.

في عام 1904 ، انضم ماتانيا إلى طاقم العمل في The Sphere حيث كان من المقرر أن تظهر بعض أشهر أعماله ، بما في ذلك الرسوم التوضيحية لغرق التايتانيك في عام 1912. حوالي 1906-1910 رسم الحياة في بهو فندق Roman Hotel Excelsior.

عند اندلاع الحرب العالمية الأولى ، أصبح ماتانيا فنانًا حربًا واشتهر بصوره الرسومية والواقعية لحرب الخنادق. لوحته للصليب الأزرق بعنوان وداعا أيها العجوز ، والتي تظهر جنديًا بريطانيًا يودع جواده المحتضر ، هي مثال رائع على عمله العاطفي.

ولكن بعد الحرب ، عندما تحول إلى مشاهد من الحياة القديمة لمجلة المرأة البريطانية ، بريتانيا وحواء ، وجد ماتانيا حياته المهنية الحقيقية. لقد ملأ الاستوديو الخاص به في لندن بنسخ من الأثاث الروماني ، مملوءًا بكتب التاريخ بحثًا عن مواضيع مفعمة بالحيوية بشكل مناسب. بعد ذلك ، بمساعدة النماذج والتماثيل ، بدأ في رسم مواضيع مثل Samson & amp Delilah ، طائر الباشاناليان في روما القديمة ، وحتى عوانس الهنود الأمريكيين الأوائل - كل ذلك بنفس الاحترام الدقيق للدقة والتفاصيل التي استخدمها في رسالته مهام إخبارية.

بشكل عام ، تمكن من تضمين واحد أو اثنين من العراة الحسية في كل صورة. يقول ماتانيا: "لقد طالب الجمهور بذلك". "إذا لم يكن هناك عري ، فعندئذ سأستقبل أنا أو المحرر مجموعة من الرسائل من القراء يسألون بأدب لماذا لا." لقد كان معيارًا في بريتانيا وحواء لمدة 19 عامًا.

عرض ماتانيا بانتظام في الأكاديمية الملكية والمعهد الملكي من عام 1908 ، وظهرت أعماله في معظم المجلات الرئيسية في بريطانيا وأمريكا ، بما في ذلك أخبار لندن المصورة ، ومجلة لندن ، وناشز ، وبرينترز باي وغيرها. عندما تم إطلاق بريتانيا وإيف في عام 1929 ، أصبحت ماتانيا أحد المساهمين الأوائل. لمدة 19 عامًا ، كتب ورسم قصصًا تاريخية للمجلة. جعلته مواهبه رسامًا شهيرًا للإعلان والملصقات والكتالوجات ، والعمل لدى Ovaltine ، و Burberry (الملابس الرياضية) وغيرها الكثير. تم إعادة تقديم ماتانيا أيضًا إلى هوليوود وأنتج عددًا من اللوحات لروما ومصر والتي يمكن من خلالها صنع تصميمات أصلية لفيلم الوصايا العشر.

قرب نهاية حياته ، رسم ماتانيا ميزات للمجلة التعليمية الأسبوعية Look and Learn وكان يعمل على سلسلة A Pageant of Kings في وقت وفاته في لندن عام 1963.


فورتونينو ماتانيا ري (1881-1963)الرسوم التوضيحية للحرب العظمى المجال 1915-1920

& # 8216 انقر هنا لمزيد من المعلومات & # 8217 الروابط أدناه ستأخذك إلى ملفات PDF قابلة للتنزيل / للطباعة مع مقتطفات من الأوصاف التي تمت طباعتها جنبًا إلى جنب مع صور Matania & # 8217s.
يمكنك قراءة المزيد عن المجال على ال أخبار لندن المصورة أرشيف الحرب العالمية الأولى
.

.

1. "عمل الفيلق الطبي بالجيش الملكي: الإسعافات الأولية في الخنادق R.A.M.C. أوامر تجمع الجرحى في خندق بريطاني بعد تقدم ناجح. قلم وفرشاة وحبر وغسل رمادي وإبراز أبيض. ظهر الكتاب: "6 مارس 1915 ، الصفحات 254-255". مختوم: "الكرة". يتضح: المجال، لندن ، 6 مارس ، 1915 ، ص 254-5. 12x20.5 بوصة. الأدب: Lucinda Gosling ، وداعا أيها العجوز: رؤية ماتانيا للحرب العالمية الأولى، History Press ، 2014 ، Ill. p.53.
انقر للحصول على مزيد من المعلومات

2. "شارع ريجنت" ، بلوجستيرت ("بلجستريت") وود ، على بعد ثمانية أميال جنوب أيبرس. قلم وفرشاة وحبر وغسيل رمادي. الصفحة اليسرى المدوَّنة: "مرَّ بها الرقيب. الرائد أ. ستيوارت ، GHQ ، 14.5.15 "و" The Sphere 29th May 1915 ". يتضح: المجال، لندن 29 مايو 1915 ص 216 - 217. الأدب: Lucinda Gosling ، وداعا أيها العجوز: رؤية ماتانيا للحرب العالمية الأولى، History Press ، 2014 ، Ill. p.56. 12x20.5 بوصة.
انقر للحصول على مزيد من المعلومات

3. الجنرال الكونت لويجي كادورنا (1850-1928) ، القائد العام للجيش الإيطالي. قلم رصاص وغسول رمادي وغواش. كتب على ظهره "اسفير 19 يونيو 1915 ص 287". مختوم: "The Sphere رقم 864". يتضح: المجال، لندن ، 19 يونيو 1915 ، ص 287. 11 × 7 بوصة.
انقر للحصول على مزيد من المعلومات

4. شاي بعد الظهر في مزرعة مدمرة خلف الخطوط البريطانية في منطقة إيبرس. قلم ، فرشاة ، حبر ، غسيل رمادي وغواش. وقعت. الصفحة اليسرى المنقوشة: "مر بها الرقيب الرائد أ. ستيوارت ، GHQ". "رقم 36 يونيو 1915". يتضح: المجال، لندن 5 يونيو 1915 ص 240 - 241. الأدب: Lucinda Gosling ، وداعا أيها العجوز: رؤية ماتانيا للحرب العالمية الأولى، History Press ، 2014 ، Ill. p.57. 13.5 × 20.75 بوصة.
انقر للحصول على مزيد من المعلومات

5. جنود عائدون يعملون في مصنع ذخائر. قلم وفرشاة وحبر وغسل. وقعت. ظهر الكتاب: "Sphere / 11.9.15" ، "رقم 37 سبتمبر 1915". مختوم: "المجال رقم 816". بتوضيح: "The Sphere" ، لندن ، 11 سبتمبر 1915 ، ص 285. الأدب: Lucinda Gosling ، وداعا أيها العجوز: رؤية ماتانيا للحرب العالمية الأولى، History Press ، 2014 ، Ill. p.131. 13.5 × 10 بوصة.
انقر للحصول على مزيد من المعلومات

6. "فتاة تنقذ اسكتلندية" في لوس ، خلال معركة لوس. قلم وفرشاة وحبر وغسيل رمادي. وقعت. ظهر الكتاب: "كرة 9 أكتوبر 1915 صفحة 27". مختوم: "سفير" رقم 820 ". مصور: "The Sphere" ، لندن ، 9 أكتوبر 1915 ، الغلاف الأمامي. 12x10 بوصة.
انقر للحصول على مزيد من المعلومات

7. "تجنب هجوم ليلي". قلم وفرشاة وحبر وغسيل رمادي. وقعت. ظهر مكتوب: "25 ديسمبر 1915 ، الصفحة 327" ، مختوم: "The Sphere رقم 8 (؟ 1) 3". يتضح: المجال، لندن، 25 ديسمبر 1915، ص 327. الأدب: Lucinda Gosling ، وداعا أيها العجوز: رؤية ماتانيا للحرب العالمية الأولى، History Press ، 2014 ، Ill. p.131. 13.75 × 9.75 بوصة.
انقر للحصول على مزيد من المعلومات

8. "الوطن من الخنادق". قلم وفرشاة وحبر وغسيل رمادي. وقعت. ظهر مكتوب ومؤرخ "1/1/16". مختوم: "The Sphere رقم 832". يتضح: المجال، لندن ، 1 يناير ، 1916 ، رقم 64 ، الغلاف الأمامي. الأدب: Lucinda Gosling ، وداعا أيها العجوز: رؤية ماتانيا للحرب العالمية الأولى، History Press ، 2014 ، Ill. p.64. 12.5 × 10 بوصة.
انقر للحصول على مزيد من المعلومات

9. الغاز الألماني: هجوم بريطاني "https://www.abbottandholder-thelist.co.uk/wp-content/uploads/2015/04/83022360.jpg" & gtclick هنا). 12x10 بوصة.
انقر للحصول على مزيد من المعلومات

10. المدفعية الإيطالية تقرب ممرًا في جبال الألب. قلم وفرشاة وحبر وغسل. وقعت. الظهر المدوَّن: "Sph. 4/11/1916. ص 78 ". "رقم 41". مختوم: "اسفير لا. 876 ". يتضح: المجال، لندن ، 4 نوفمبر 1916 ، الغلاف الأمامي. 13.25 × 10 بوصة.
انقر للحصول على مزيد من المعلومات

11. أوغو ماتانيا (1888-1979) الألمان يفرون من دبابة بريطانية. جواش. ظهر الكتاب: "2/12/16" ، "رقم 42 ، ديسمبر 1916". 16.5 × 11 بوصة.
انقر للحصول على مزيد من المعلومات

12. تقاتل كرة الثلج خلف الجبهة. قلم وفرشاة وحبر وغسيل رمادي. وقعت. ظهر الكتاب: "فبراير 1917. رقم 44. "على الملصق:" Sph.3 / 2/1917 ص 85 ". "مختوم:" The Sphere No.889 ". يتضح: المجال، لندن ، 3 فبراير 1917. الأدب: لوسيندا جوسلينج ، وداعا أيها العجوز: رؤية ماتانيا للحرب العالمية الأولىمطبعة التاريخ ، 2014 ، إلينوي ، ص 130. 14 × 10.75 بوصة.
انقر للحصول على مزيد من المعلومات

13. اختراق الخط الدفاعي الألماني المحصن "https://www.abbottandholder-thelist.co.uk/wp-content/uploads/2015/05/13-Matania-91945.pdf" & gtClick لمزيد من المعلومات

14. أوغو ماتانيا (1888-1979) "موكب النصر في هايد بارك: الجنرال فوش يحيي المنصة / الملك جورج الخامس وكوين ماري ، الملكة ألكسندرا ، الأميرة ماري ، 1919". قلم وفرشاة وحبر وغسيل رمادي. موقعة ومؤرخة ، ١٩١٩. ظهر الكتاب و "رقم ٨٢". مختوم: The Sphere رقم 1018. 14x11.5 بوصة.
انقر للحصول على مزيد من المعلومات

15. الرئيس وودرو ويلسون يعلن ولادة عصبة الأمم .. قلم ، فرشاة ، حبر ، رمادي فاتح وغواش. وقعت. ظهر الكتاب: "فبراير 1919. رقم 50 ". مختوم "The Sphere no. 996 ". 13x10 بوصة.
انقر للحصول على مزيد من المعلومات

16. مصير الإمبراطورية الألمانية: تعلم قرار الحلفاء. يستمع المندوبون الستة إلى شروط معاهدة السلام في فرساي. قلم ، فرشاة ، حبر ، غسيل رمادي وغواش. وقعت. ظهر الكتاب: "مايو ، ١٩١٩ ، رقم ٥١". مختوم: "The Sphere رقم 1008". يتضح: المجال، لندن، 17 مايو 1919، ص 128 - 9. 13.25 × 20.25 بوصة.
انقر للحصول على مزيد من المعلومات

17. دفن المحارب المجهول دير وستمنستر. قلم ، فرشاة ، حبر ، غسيل رمادي وغواش. وقعت. ظهر مكتوب: "Unknown Warrior ، 20 نوفمبر 1920". مختوم: "The Sphere رقم 3273". الأدب: Lucinda Gosling ، وداعا أيها العجوز: رؤية ماتانيا للحرب العالمية الأولى، History Press ، 2014 ، Ill. p.142. 13.75 × 20.25 بوصة.
انقر للحصول على مزيد من المعلومات

18. إدواردو ماتانيا (1847-1929) أنقاض ابرس. قلم وفرشاة وحبر وغسيل رمادي. وقعت. الظهر المدوَّن: "رقم 84". مختوم: "The Sphere ، رقم 1037". 14 × 10 بوصة.
انقر للحصول على مزيد من المعلومات

ماتانيا فورتونينو (1881-1963) "حاملو نقالة تحت النار". ألوان مائية وغواش مطلية باللون الرمادي لـ المجال. وقعت. فيرسو: تم التوقيع عليه بتاريخ 16 سبتمبر 1917 ومكتوب عليه "أسفير / الصفحة الأولى". 12x10 بوصة.

ماتانيا فورتونينو (1881-1963) الحرب العالمية الأولى: العودة من الخط. قلم رصاص وألوان مائية وغواش. وقعت. صدر بتاريخ 1918. من المحتمل أن يكون لـ "The Sphere". 13.25x9.5 بوصة.

معرض فورتونينو ماتانيا

كان شوفالييه فورتونينو ماتانيا (16 أبريل 1881 و - 8 فبراير 1963) فنانًا إيطاليًا اشتهر بتصويره الواقعي لحرب الخنادق في الحرب العالمية الأولى. من بين الصور أدناه ، تصويره المؤثر لجندي من الحرب العالمية الأولى يقول وداعًا لحصانه المحتضر (وداعًا للرجل العجوز) و The Last General Absolution of the Munsters الذي يصور الفوج عشية معركة Aubers Ridge في مايو 1915

اختر من بين 280 صورة في مجموعة Fortunino Matania الخاصة بنا لفن الحائط أو هدية الصور. تشمل الخيارات الشائعة الصور المؤطرة والمطبوعات القماشية والملصقات وألغاز الصور المقطوعة. كلها مصنوعة بشكل احترافي للشحن السريع.

وداعًا للرجل العجوز - جندي وحصان يحتضر خلال الحرب العالمية الأولى

Goodbye Old Man هي صورة مذهلة لجندي يودع حصانه الذي أصيب بجروح قاتلة. تم تكليف Goodbye Old Man من قبل Blue Cross في عام 1916 لجمع الأموال لمساعدة الخيول في الخدمة الفعلية.
الفنان هو Fortunino Matania وهو أحد أشهر رسوماته في زمن الحرب. ولد Fortunino Matania (1881-1963) في نابولي.
أثناء الحرب وبعدها ، زينت أعماله العديد من كتب التاريخ. خلال الحرب العالمية الأولى ، عمل ماتانيا بشكل أساسي في المجلة البريطانية The Sphere كرسامهم النجمي ، وعادة ما ينتج صورة توضيحية بصفحة كاملة أو أكثر لكل إصدار أسبوعي.
كما تم توظيفه من قبل الحكومة البريطانية وبتفويض من أفواج بريطانية فردية. زار الجبهة عدة مرات مما سمح له بمشاهدة ظروف الحرب مباشرة والتحدث مع الجنود عن تجاربهم. من الرسومات والذاكرة يمكنه بعد ذلك إنهاء اللوحة ، غالبًا في غضون أيام قليلة


إيطاليا في مثل هذا اليوم

صنع ماتانيا اسمه إلى حد كبير في إنجلترا ، حيث انضم في عام 1904 إلى موظفي المجال، المجلة الإخبارية المصورة التي تأسست في لندن عام 1900 بمنافسة الرسم و ال أخبار لندن المصورة.

كان استخدام التصوير الفوتوغرافي على نطاق تجاري في مهده وكان هناك طلب كبير على الفنانين الذين يمكنهم العمل تحت ضغط الموعد النهائي لإنتاج صور عالية الجودة وواقعية لمرافقة القصص الإخبارية.

لم يكن يعاني من نقص في العمل ، فقد تم تكليفه من قبل المجلات في جميع أنحاء أوروبا ، بما في ذلك العديد من المجلات في موطنه إيطاليا.

كان أفضل عمل معروف لـ Matania & # 8217s من ساحات القتال في الحرب العالمية الأولى ، لكنه غطى أيضًا كل حدث رئيسي - الزيجات والتعميد والجنازات والمناسبات الرسمية - من تتويج إدوارد السابع في عام 1902 إلى الملكة إليزابيث الثانية في عام 1953. أنتجت الرسوم التوضيحية لغرق التايتانيك لـ المجال.

كما كان مطالبًا بتصميم ملصقات إعلانية ، مثل تلك التي تدعو المسافرين على LNER والسكك الحديدية الأخرى لزيارة بلاكبول أو ساوثبورت. لقد صنع ملصقات أيضًا لأوفالتين وبربري ، صانع الملابس الرياضية.

ماتانيا كان فنان الحرب في
مجلة لندن المجال
في وقت لاحق من حياته المهنية ، رسم نساء شهوانيات ، غالبًا عاريات ، لمجلة Women & # 8217s بريتانيا وحواء ، وكان من أوائل الرسامين الذين تم تعيينهم للعمل في مجلة الأطفال الرائدة # 8217s ، شاهد وتعلم.

مفتونًا بالملكية البريطانية والإمبراطورية ، كتب ماتانيا بالإضافة إلى القصص التاريخية المصورة وفي السنوات التي سبقت وفاته في عام 1963 أنتج سلسلة من اللوحات لـ شاهد وتعلم الناشر ليونارد ماثيوز يسمى ب مسابقة ملكة الملوك، والتي بدأت مع ويليام الفاتح ومعركة هاستينغز.

كان يعمل على لوحة بعنوان ريتشارد الثاني وطفلته العروس عندما توفي في لندن عن عمر يناهز 81 عامًا.

كما تضمنت مخرجات Matania & # 8217s الغزيرة رسومًا توضيحية لاستخدامها في أفلام هوليوود.

كانت موهبته واضحة في جيناته ، إلى حد ما. كان والده إدواردو ماتانيا فنان أصبح رسامًا لمجلات في إيطاليا في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.

درس في استوديو والده ، حيث صمم إعلانًا عن الصابون في سن التاسعة وعرض أول أعماله في أكاديمية نابولي عندما كان عمره 11 عامًا.

في سن الرابعة عشرة ، كان جيدًا بما يكفي لتحمل بعض عبء عمل والده في الكتب والمجلات وحصل على عمولة في حد ذاته لإنتاج الرسوم التوضيحية الأسبوعية لمجلة L'Illustrazione Italiania.

كانت ماتانيا أيضًا مطالبة بإنشاء ملصقات إعلانية ،
هذا واحد يمجد فضائل الشتاء في ساوثبورت
اتخذ خطوة جريئة للانتقال إلى باريس في عام 1901 للعمل في Illustration Francaise. كانت دعوة لتغطية تتويج إدوارد السابع لمجلة The Graphic في عام 1902 هي التي أخذته إلى لندن ، حيث سرعان ما أصبح في هذا الطلب لدرجة أنه بقي.

كانت تغطيته للحرب العظمى هي التي أوضحت أنه يمتلك موهبة غير عادية. لم يكن فقط قادرًا على العمل بسرعة كبيرة ، بل كان قادرًا على إعادة إنشاء المشاهد كما لو كان يستخدم الكاميرا ، مع ملاحظة التفاصيل الصغيرة للطريقة التي يقف بها الأشخاص أو يتحركون والتعبيرات على وجوههم ويجمعهم معًا في مشاهد حية طبيعية جدًا. كما لو أنه التقط لحظة في الوقت المناسب تمامًا كما كانت عندما رآها.

على الرغم من أنه وفر للقراء أسوأ عناصر ما رآه ، إلا أن رسوماته التوضيحية ، مثلها مثل أي شيء آخر في التغطية الإخبارية للصراع ، أعادت للقراء أهوال الصراع.

نابولي ، تطل من ميرجلينا نحو سانتا لوسيا
نصيحة السفر:

أنتج إدواردو ماتانيا العديد من اللوحات التي تصور حياة الصيادين وعائلاتهم في خليج نابولي ، ولا سيما في منطقة سانتا لوسيا ، وهو حي يتجمع حول Castel dell & # 8217Ovo وعلى بعد مسافة قصيرة فقط من القصر الملكي. اليوم ، تعد المنطقة مكانًا جيدًا لتناول الطعام ، حيث توجد العديد من المطاعم حول الميناء.

يوجد في منطقة بريرا العديد من المطاعم
نصيحة السفر:

كان مركز النشر في ميلانو تقليديًا في منطقة بريرا ، وهي منطقة تقع إلى الشمال من وسط المدينة والتي كانت ذات يوم تتمتع بالجو البوهيمي لنوع من مونمارتر الإيطالي. في الوقت الحاضر ، هي موطن Pinacoteca di Brera ، أحد المعارض الفنية الرئيسية في المدينة & # 8217s ، وكذلك العديد من المطاعم الفاخرة ، وتحتفظ بسمعتها الأنيقة.


فورتونينو ماتانيا - التاريخ

ولد ماتانيا في نابولي بإيطاليا ، وكان تدريبه المبكر في الفن من والده ، الذي كان فنانًا. قام بتوضيح كتابه الأول في سن الرابعة عشرة ، وانتقل في ذلك العمر إلى ميلانو للعمل في شركة Illustrazione Italiana ، ثم انتقل شمالًا في عام 1901 للعمل على Illustration Francaise in Pairs and The Graphic في لندن. بعد عودته إلى إيطاليا للخدمة العسكرية ، عاد إلى لندن في سن الرابعة والعشرين وانضم إلى طاقم The Sphere ، وقضى بقية حياته في إنجلترا.

كان ماتانيا خبيراً في تصوير المشاهد التاريخية من جميع فترات التاريخ ، فضلاً عن الأحداث الإخبارية المحددة الحالية ، بواقعية مذهلة ودقة في ذلك الوقت. تم الاستشهاد برسومه التوضيحية لـ The Sphere التي تصور غرق تيتانيك في 15 أبريل 1912 كنموذج مبكر. في عام 1914 ، مع اندلاع الحرب العالمية الأولى ، أصبح ماتانيا فنانًا حربًا أمضى ما يقرب من خمس سنوات في المقدمة في رسم مئات الرسومات التي غالبًا ما تظهر في تواريخ الحرب. بعد الحرب ، تخصص في توضيح الأحداث التاريخية والاحتفالية ، وحظيت رسوماته بشعبية كبيرة ، حيث ظهرت في جميع المجلات الرئيسية والصحف عالية الجودة في أوروبا وأمريكا ، مع غزوات من حين لآخر في الخيال العلمي والخيال.

رسومات ماتانيا & # 39s لإدجار رايس بوروز & # 39 Pirates of Venus (1933) و Lost on Venus (1933-34) مقارنة بشكل إيجابي بالأفضل في هذا المجال ، وأصبح من الواضح أن العديد من فناني العصر الحديث مثل فرانك فرازيتا كانوا على الأرجح مصدر إلهام بواسطة Matania & # 39 s أسلوب التوضيح الحسي. كانت فرقته الوحيدة في صناعة السينما هي مساهمته في فيلم ألفريد هيتشكوك الشهير عام 1933 الرجل الذي عرف الكثير. كانت لوحة ماتانيا المنعكسة بمرآة في عدسة الكاميرا بمثابة معظم جمهور & quotAlbert Hall & quot المثير وتم تصويرها في استوديو صغير.

فرانك ، جين. قاموس السيرة الذاتية: الخيال العلمي وفنانو الخيال في القرن العشرين. تم النشر بواسطة McFarland & amp Company، Inc.


قلم لإغراق ألف سفينة

كان Fortunino Matania (1881-1963) ، بلا شك ، أعظم الرسامين الإدوارديين ، الذين ظلوا في الظل الطويل أمثال آرثر راكهام ، جورج أرمور ، جي إتش ديفيس ، سايروس كونيو وإتش. أحيانًا حسد حاقد. لا أحد يستطيع تمجيد فضائل القيادة الدقيقة للخط والشكل والموضوع مثل ماتانيا ، الذي بحلول الوقت الذي كان فيه تايتانيك غرقت في 15 أبريل 1912 ، وقد تم الإشادة بها بالفعل لمعالجته لموضوعات معاصرة ضخمة مثل kopje of the Boer War. كان ماتانيا ، المفضل لدى الملك جورج الخامس ، هو الفنان الوحيد الذي حصل على إذن لتوثيق تقدم الملك عبر الهند في عام 1911 ، ومع ذلك ، وعلى الرغم من كل إنجازاته حتى الغرق ، ستكون عروضه الحية للساعات الأخيرة من تايتانيك هذا من شأنه أن يختم شهرته إلى الأبد.

النساء والأطفال أولا
الكرة ، ٤ مايو ، ١٩١٢
(غواش على اللوح / ليثوغراف)

غرق تيتانيك
الكرة 27 أبريل 1912
(جواش على اللوح / ليثوجراف)

اللوحتان اللتان يمكن التعرف عليهما على الفور ، بعنوان النساء والأطفال أولا (تظهر في طبعة ٤ مايو ١٩١٢ من المجال) وما قبله غرق تيتانيك (27 أبريل) منذ فترة طويلة مألوفة تايتانيك العلماء والمتحمسين وتلاميذ المدارس على حد سواء ، بالفعل منذ طبعة والتر لورد المصورة من أكثر الكتب مبيعًا ليلة لا تنسى في عام 1976 ، ربما تم إعادة إنتاج صور ماتانيا الأكثر شيوعًا في الكتب والمقالات الإنجليزية التي تصف المأساة. لكن بالنسبة لجمهورها المعاصر ، كانت هذه اللوحات أكثر بكثير من مجرد انطباعات وصفية للحدث الرهيب. في غضون فترة زمنية قصيرة جدًا ، أصبحوا يمثلون تجسيدًا للسامية ، وهو شعور ، كما أوضح فرانسيس سبوفورد ، كان شعورًا منسجمًا بشكل خاص مع الحساسيات الإدواردية المتأخرة ،(1) وولدت موجة صدمة ثقافية مصغرة. لم يقترب أي فنان آخر من وضع الإدواردي المعاصر على سطح السفينة تايتانيك بالطريقة نفسها تمامًا ، ولم يقدم أي فنان آخر تعليقًا على الكارثة على هذا النحو المستنير والمستوى.

يبحث هذا المقال في دويتو لماتانيا الأقل شهرة "تايتانيك" يعمل ، مع التركيز على ضجيج مجلس التحقيق التجاري البريطاني في الكارثة ، الذي انعقد لأول مرة في قاعة الحفر الاسكتلندية ، باكينغهام جيت يوم الخميس ، 2 مايو ، 1912. كما كان يتوقع المرء في مثل هذه المناسبة البارزة ، كانت وفرة من المصورين الصحفيين حاضرين طوال فترة التحقيق لتوثيق الإجراءات. ربما كانت صورهم للأحداث داخل وخارج قاعة الحفر ، والتي تظهر يوميًا في الصحف الوطنية مع بدء التحقيق ، قد جعلت خدمات فنان مثل ماتانيا لاغية وباطلة. مع ذلك ، بصفته رسامًا رئيسيًا للصورة الأسبوعية الرائدة في بريطانيا المجال، كان ماتانيا ، بطبيعة الحال ، مُتاحًا بسهولة الوصول إلى الغرف حيث بدأ ، بدءًا من نفس الأسبوع ، في عمل مخططات تحضيرية واختيار النقاط الأفضل لسلسلة من الرسوم التوضيحية التي كان ينوي أن يفصل فيها الشهود الرئيسيون للمثول من قبل التحقيق. كانت هناك دراما رائعة في المستقبل القريب ، كما كان يعلم جيدًا.

على الرغم من أنه كان من المتوقع على نطاق واسع أن يكون مجلس التحقيق التجاري البريطاني استجابة أكثر تحفظًا للكارثة من تحقيق مجلس الشيوخ الأمريكي المتهور الذي كان جالسًا أيضًا عبر المحيط الأطلسي ، لا يمكن أن يكون هناك شك في أن الجمهور البريطاني كان يتوقع ألعابًا نارية. نظرًا لأن قائمة الشهود الذين سيتم استدعاؤهم قد تم إعدادها قبل افتتاح التحقيق ، كان Fortunino Matania قد بدأ بالفعل في وضع خط نحل حول الشخصيات التي يريد تمثيلها.

روبرت هيتشنز ، مدير التموين الشاب الذي كان يقود السفينة العظيمة عندما اصطدمت بجبل الجليد ، كان من المقرر أن يظهر مبكرًا أمام مجلس الإدارة ، حديثًا من استجوابه غير المتوقع أمام مجلس الشيوخ الأمريكي وسيكون مرشحًا طبيعيًا للصور. كانت هناك خطط أيضًا لجعل المظهر المثير للسير كوزمو داف-جوردون (جنبًا إلى جنب مع زوجته لوسي ، المدنيين الوحيدين الذين تم استدعاؤهم أمام مجلس الإدارة) ، والذي يبدو أنه "قلب" الرجال في قاطع الطوارئ رقم 1 ، أحد أفراد القوارب الأولى التي سيتم إطلاقها من تايتانيك كان حافزًا للمرتزقة لإقناعهم بعدم التجاذب مرة أخرى بحثًا عن ناجين. أخيرًا ، كان هناك رئيس White Star Line نفسه ، جوزيف بروس إسماي ، الذي التقى به ماتانيا اجتماعيًا في عام 1904 واسمه الآن طين (أو أسوأ) في أمريكا ، وهو في خطر وشيك بالعودة إلى الوطن. مثول إسماي أمام مجلس التجارة البريطاني سيثبت أنه فرصته الأخيرة للتعويض عن نفسه وسط اتهامات بالخيانة الأكثر سوادًا والجبن الأصفر أمام النظرة الإنجليزية. كل العيون ستكون عليه ...

اتخذ مدير التموين Hichens المنصة بعد الساعة 10:30 صباحًا بقليل في اليوم الثالث من التحقيق (الثلاثاء ، 7 مايو ، 1912) وتم استجوابه في البداية من قبل المدعي العام السير روفوس إيزاكس ك. اللورد ميرسي. ظاهريًا ، كان لاعبًا ثانويًا في قصة الكارثة ، لكن العديد من السمات القبيحة للشخصية التي تم الكشف عنها في أمريكا ، عملت على رفعه إلى أهمية غادرة عندما بدأ التحقيق البريطاني. Hichens بالطبع ، كان الرجل الذي تعرض بوحشية من قبل عدد من ركاب قارب النجاة رقم 6 ، باعتباره متسلطًا قاسًا ، بلا قلب ، وجبان. شهادة الميجور أ. جي. تايتانيك رفض مسؤول الإمداد رفضًا قاطعًا العودة لاصطحاب ناجين يكافحون في الماء ، على الرغم من النداءات المتكررة لفعل ذلك من قبل النساء في القارب ، وصافرة الضباط تلتمس منه القيام بذلك من على سطح السفينة الغارقة. في حديثه أمام لجنة مجلس الشيوخ يوم الثلاثاء ، 23 أبريل ، لم يبذل بوشين أي جهد لإخفاء ازدرائه للرجل الإنجليزي:

"لا ، لن نعود إلى القارب." قال ، "إنها حياتنا الآن ، وليست حياتنا" وأصر على أن نجذف بعيدًا ... لقد كان رجلاً ثرثارًا جدًا. لقد كان يقسم كثيرًا ، وكان بغيضًا جدًا. كان لدي صف واحد معه. طلبت منه أن يأتي ويجدف ، لمساعدتنا في التجديف ، والسماح لبعض النساء بتوجيه القارب ، حيث كانت ليلة هادئة تمامًا ... لقد رفض القيام بذلك ...(2)

القارب رقم 6 كان ذلك الذي صنعت فيه السيدة مارجريت "مولي" براون سمعتها القوية. ادعت ، مع Hichens على رأسها ، لم يكن أمام النساء في القارب خيار سوى التجديف من أجل أنفسهن ، حيث لم يقدم الطاقم المتحارب أي مساعدة على الإطلاق ، باستثناء الجلوس والندب وشرب الويسكي:

قال لنا الرجل الموجود في مؤخرة القارب ، وهو عامل تموين قالوا إنه كذلك ، أن نبتعد عن الباخرة الكبيرة ... بدأ يشتكي من عدم وجود فرصة لنا. لم يكن في القارب سوى ثلاثة رجال. لقد وقفنا عليه بصبر ، وبعد أن أخبرنا أنه ليس لدينا فرصة ، أخبرنا عدة مرات ، وبعد أن أوضح أنه ليس لدينا طعام ولا ماء ولا بوصلة أخبرته أن يظل ثابتًا أو سيذهب مبالغة. ثم سكت. لقد جذفت لأنني كنت سأجمد حتى الموت. لقد جعلتهم جميعًا يتجادلون. أنقذت حياتهم.(3)

بطبيعة الحال ، أنكر هيتشن كل شيء أمام مجلس الشيوخ ، باستثناء وصف الرائد بوشين بأنه كاذب ، وبقية النساء في قارب النجاة "الخاص به" مشوهين. عند سؤاله عما إذا كان في وقت ما ، كما اقترح عدد من الشهود ، أشار إلى الأشخاص الذين يندفعون خلفهم في الماء على أنهم "متصلبون" ، فقد دحض هذا الادعاء ولكنه بالكاد شجع الاعتقاد في صحته بالقول إنه استخدم "كلمات أخرى مفضلة لذلك". هذه الرقاقة على الكتف لم تضعه في مكانة جيدة مع السناتور سميث ، ولن تفعل ذلك مع اللورد ميرسي.

بدأ الاستجواب في التحقيق البريطاني بشكل ودي بما فيه الكفاية. في البداية ، طُلب من Hichens ببساطة إخبار المجلس ، بكلماته الخاصة ، بتسلسل الأحداث داخل غرفة القيادة في الليل تايتانيك ضرب البرج. بالانتقال إلى الإخلاء في قوارب النجاة ، بدأ اللورد ميرسي في استجواب Hichens عن كثب. بدأت بعض التصريحات التي أدلى بها المسؤول عن التموين حول المسافات بين قاربه (رقم 6) والغرق تايتانيك لم ينسجم مع الشهادات التي أدلى بها شهود آخرون (بما في ذلك نفسه) أمام مجلس الشيوخ. استمر Hichens في مناقضة نفسه وبدأ في الظهور بمظهر أكثر براعة عندما بدأت القذائف الخطيرة في السقوط.

بدأ السؤال 1343 الذي طرحه النائب العام:

هل كنت في الحرث طوال الليل؟
كنت طوال الليل.

هل سمعت صرخات استياء؟
نعم بضعف ، سيدي.

لعدة دقائق؟
لم أستطع أن أقول عدة دقائق ، لمدة دقيقة أو دقيقتين.

هل أجبت على سؤال: "هل سمعت صرخات الضيق"؟ أجب "نعم ، لعدة دقائق"؟
أعتقد أنني قلت لمدة دقيقتين أو ثلاث دقائق. لا أعتقد أنني قلت لعدة دقائق.

"قال بعض الرجال في القارب إنهم صرخات أشخاص في القوارب الأخرى يشيرون. أعتقد أنهم قالوا ذلك حتى لا يثيروا قلق النساء." انت قلت ذلك؟
نعم فعلا.

هل ذهبت في اتجاه صرخات الضيق هذه؟
لم تكن لدينا بوصلة في القارب ولم أكن أعرف الاتجاه الذي يجب أن نسير فيه. إذا كان لدي بوصلة لمعرفة المسار الذي يمكنني أن أسلكه من السفينة ، يجب أن أعرف المسار الذي يجب أن أسلكه ، لكنني لم أعرف المسار الذي يجب أن أسلكه.

[مفوض] أنا لا أفهمك.
لم أكن أعرف من أين أتت هذه الصرخات ».

[المدعي العام.] هل سمعت صرخات استغاثة أخبرتنا؟
نعم فعلا.

من أين أتوا؟
أفترض من "تايتانيك" عندما غرقت "تايتانيك".

لا يمكن أن تخبر في أي اتجاه كانوا يأتون؟
لا ، ليس بالكاد يا سيدي.

ليس بالكاد؟
لا ، لم أستطع تحديد الاتجاه الذي سيأتون فيه.

[مفوض] هل كان هذا بعد سقوط "تايتانيك"؟
بعد أن انطفأت الأنوار. لم أكن أعرف ما إذا كانت السفينة "تايتانيك" قد سقطت ، لكن الأضواء اختفت عن السفينة.

[المدعي العام] كما أفهم ، ما قلته لنا من قبل هو أنك رأيت "تيتانيك" ، وأن أضواءها مشتعلة ، وتوقفت على مسافة ميل تقريبًا ، وعندما وصلت إلى مسافة ميل تقريبًا ، لم تعد ترى الأضواء بعد الآن؟
هذا صحيح يا سيدي.

ما أريدك أن تخبرنا به هو هذا: كم من الوقت بعد ذلك ، أو متى سمعت صرخات الضيق؟
لم يكن لدي وقت في القارب. لم أستطع أن أخبرك بصعوبة في أي وقت.

هل توقفت قبل أن تسمع صرخات الضيق؟
نعم فعلا. ثم صعدنا إلى القارب الآخر. تم صنع أنا وبيلي سريعًا معًا.

قارب السيد بيلي؟
نعم فعلا.

إذا فهمتك بشكل صحيح ، فأنت لم تبذل أي محاولة للوصول إلى صرخات الضيق ، أليس كذلك؟
كانت مسألة استحالة لم أستطع فعلها.

أريد أن أفهم لماذا كانت مسألة استحالة؟
لم يكن لدي سوى بحار واحد في القارب ، ولم أكن أعرف أين نحن. لم يكن لدي بوصلة. أحكم على أنني كنت على بعد حوالي ميل واحد في آخر مرة رأيت فيها الأضواء.

[مفوض] كان لديك أذنيك. ألا تستطيع أن تسمع من أين أتت هذه الصرخات؟
في هذه الأثناء ، كانت القوارب تصرخ من بعضها البعض وتعرض أضواءها لمحاولة السماح لبعضها البعض بمعرفة مكان وجودهم.

لا أفهم كيف ستساعدك البوصلة للوصول إلى الصرخات؟
هذا هو الشيء الوحيد الذي سيساعدني ، سيادتك.

[مفوض] كان يجب أن أظن أن أذنيك ستساعدك بشكل أفضل؟

أوضح ذلك الرد النهائي من قبل اللورد ميرسي (دون إجابة من هيتشنز) بوضوح تام وجهة نظر مفوض حطام السفن لسلوك مسؤول الإمداد في ليلة الغرق. لم تكن مهارته في الإبحار موضع تساؤل جاد فحسب ، بل كانت مصداقيته وواجبه تجاه رفقائه أيضًا محل شك خطير.

هيلممان تيتانيك ، روبرت هيتشنز
الكرة ، ١٠ مايو ١٩١٢
(قلم وحبر / ليثوغراف)

بالطبع ، كان هذا غبارًا ذهبيًا للرسام. اختار ماتانيا ، الذي كان حاضرًا طوال فترة الاستجواب ، إظهار Hichens في مزاج توضيحي ، وهو يحدق في غضب تقريبًا في المشاهد ، كما لو كان يتحدىنا في مناقشة وجهة نظره ، ويومئ بقوة نحو نموذج صانعي السفن من تايتانيك في الخلفية. يشير في اتجاه غرفة القيادة حيث كان يتمركز في الليلة التي غرقت فيها السفينة ، ولكن على الرغم من أن السؤال المطروح عليه ربما يأتي من الجزء السابق من الجلسة ، إلا أن هناك إحساسًا واضحًا بعدم الراحة في مكانته.

تحت إشراف ماتانيا ، يبدو Hichens جامحًا بشكل يائس ، حواجبه متماسكة ، فكه ، ملابسه غير مهذبة (كما يتوقع المرء) وفي نموذج من العدوان المكبوت ، يظل غطاء القماش الخاص به محكمًا بإحكام على المنصة أمامه. هناك عداء واضح في نظرته ، أبرزته الفرشاة المتناثرة بشكل صارخ للفنان حول الوجه ، وعلى وجه الخصوص التشياروسكورو العميق بين الجبين وعظام الوجنة. تضغط أصابع يد الشاهد اليسرى بقوة على المنصة ، كما لو كانت تمد يدها للحصول على الراحة من الصلابة ، أو تتراجع عن الصرير اللاإرادي. يمكن للمرء أن يطلق على مثل هذا التمثيل تقريبًا حيوانًا ، كما لو كان تايتانيك كان مسؤول الإمداد محصنًا في قفص ، عينة يجب النظر إليها ، لكن لا يتعاطف معها.

يمكن المجادلة ، كما أشار مؤلفه بيرسي فينر برادشو في عام 1918 (4) ، أن سمعة ماتانيا التي لا تضاهى قد تأكدت بالفعل قبل أن يتعامل مع تداعيات ما سيصبح أشهر كارثة بحرية في التاريخ ولكنها علنية (5) ورد الفعل المهني له تايتانيك كان العمل ، مع ذلك ، غير مسبوق. بعد غرق شقة استوديو ماتانيا في لندن ، أصبحت المطاردة المتكررة للرسامين مثل جون سينجر سارجنت وكتاب مثل جون جالسوورثي وفورد مادوكس فورد. لم يكن إنتاجه ، لسنوات عديدة ، أقل من مذهل ، حيث أكمل ما متوسطه 800-1000 قطعة فردية في السنة ، وفي مجموعة متنوعة محيرة من الأساليب والوسائط ، والرسومات ، والرسومات ، والألوان المائية ، والنقش ، واللوحات في درجات الحرارة والزيوت ، والغواش مع الحد الأدنى من الموعد النهائي ، وهي حقيقة جعلت سمعته تحمل كل شيء أمامه ، ومع ذلك كان على الرسام الغزير مثل ماتانيا أن يمرر العصا في بعض الأحيان.

كان الفنان يعتزم تفصيل مظهر السير كوزمو داف-جوردون الذي تم التبجح به كثيرًا أمام مفوض الحطام في 17-18 مايو ، ومع ذلك ، كان مشغولًا جدًا بأمور أخرى للمشاركة في الإجراءات في تلك التواريخ ، وقد تم منح هذه المهمة إلى محترف محترم صديق باليول سالمون (1868-1953). السير كوزمو داف-جوردون في تحقيق مفوض الحطام البريطاني في كارثة تيتانيك ظهر أخيرًا على الصفحة الأولى من طبعة 25 مايو 1912 من The Illustrated London News وكان نموذجًا لعرض تصوير السلمون بالقرب من التصوير الفوتوغرافي. لكن هذا لم يكن بالطبع ما كان يدور في خلد ماتانيا. كان بإمكان أي مصور صحفي تقديم نفس الرواية عن استجواب السير كوزمو كما فعل سالمون. كان الهدف الأساسي من تخصيص السير كوزمو لاهتمام خاص في التحقيق هو لفت الانتباه إلى الفضيحة التي أحاطت بالتعامل السيئ مع الحائز على الميدالية الأولمبية السابقة في قارب النجاة رقم 1. صورة عن قرب لفارس العالم الفاخر ، وربما يتم تحديها بشكل مباشر فيما يتعلق بسلوك السير روفوس إيساكس ، أو اللورد ميرسي نفسه ، كان فقط ما هو مطلوب لإحياء القصة بشكل مثير للإعجاب ، ولكن على الرغم من أنه قدم شخصية السير كوزمو في نفس الوضع المتحدي (تم وضع اليدين مباشرة على المنصة الأمامية) منه) ، كما قدم ماتانيا Hichens ، لم يول Salmon اهتمامًا كبيرًا للتفاصيل الدقيقة للدراما التي تكشفت. في النهاية ، كانت اللوحة ثابتة للغاية.

سلمون باليول
السير كوزمو داف-جوردون في تحقيق مفوض الحطام البريطاني في كارثة تيتانيك
أخبار لندن المصورة ، 25 مايو 1912
(جواش)

ومع ذلك ، فإن المواد اللازمة لشيء أكثر جوهرية كانت موجودة بالتأكيد ، من خلال أدلة السير كوزمو. غالبًا ما زُعم أن داف-جوردون عولج بقفازات الأطفال من قبل التحقيق ، لكن القراءات الأقرب للنصوص ، على العكس من ذلك ، تظهر عزمًا شرسًا من جانب المدعي العام لمحاسبة الزوج المشهور. أثبت يوم 17 مايو أنه كان معمودية السير كوزمو بالنار. سيدي روفوس ، بعد أن اجتاز التصفيات التمهيدية للأحداث على متن الطائرة تايتانيك في مساء يوم الكارثة ، وصلنا مباشرة إلى إصدار قوارب النجاة غير المملوءة. بدأ السؤال 12533:

هل حدث لك أنه مع وجود الغرفة في قاربك ، إذا تمكنت من الوصول إلى هؤلاء الأشخاص ، يمكنك إنقاذ البعض منهم؟
من الصعب أن أقول ما حدث لي. مرة أخرى ، كنت أراعي زوجتي ، وكنا في حالة غير طبيعية ، كما تعلم. كان هناك العديد من الأشياء التي يجب التفكير فيها ، ولكن بالطبع حدث جيدًا أن الناس في الماء يمكن إنقاذهم بواسطة قارب ، نعم.

وأنه كان هناك مكان في قاربك يمكنهم ركوبه وإنقاذهم؟
نعم هذا ممكن.

وهل سمعت اقتراحًا بأن عليك أن تعود ، وأن يعود قاربك إلى المكان الذي جاءت منه الصرخات؟
لا لم أفعل.

هل تقصد أنك لم تسمع بهذا على الإطلاق؟
لم أسمع أي اقتراح للعودة.

هل تم أخذ أي إشعار بهذه الصرخات في قاربك؟
أعتقد أن الرجال بدأوا في التجديف مرة أخرى على الفور.

هل تلقوا أي أوامر للقيام بذلك؟
لا أستطيع أن أقول.

قد يبدو ذلك غريباً ، أليس كذلك؟
لا.

[مفوض] ليبتعد عن الصرخات؟
إلى الصف - لا أعرف في أي اتجاه كانوا يجدفون ، لكنني أعتقد أنهم بدأوا في التجديف في رأيي كان ذلك لإيقاف الصوت.

[المدعي العام] أعتقد أنك قلت - صحح الأمر إذا لم تقصد ذلك - كانوا يهربون بعيدًا عن "تيتانيك" ثم استراحوا ، ثم جذفوا مسافة أبعد؟
ذهبوا في التجديف ، نعم.

وبعد ذلك فهمت أن "تيتانيك" سقطت ، وأفهم أنك تقول إنهم استمروا في التجديف بعيدًا. هل تقصد بذلك أنهم استمروا في الشد فقط؟
ذهبوا في التجديف.

أنت لا تعرف أين؟
كنت أشاهد "تايتانيك" بالطبع حتى اللحظة الأخيرة ، وبعد ذلك بالطبع لم يعرف المرء أين كان.

أنت لا تقصد أن توحي بأنهم جذفوا إلى الصرخات؟
أوه لا ، لا أقترح ذلك للحظة.

اعتراف السير كوزمو الضمني في وقت مبكر ، بأنه كان من الممكن لقارب النجاة رقم 1 أن يعود لاصطحاب ناجين ، كان ، لسوء الحظ بالنسبة له ، عاطفيًا وعجزه الصريح عن القول على وجه اليقين لماذا في رأيه (الجبن؟ الخوف) ؟) لم يحاول أفراد الطاقم على الأقل العودة ، والأكثر إثارة للدهشة في ذلك كله هو رجل يتمتع بضمير مرتاح. من المؤكد الآن أن الإيحاء بأنه قد دفع المال للرجال حقًا قد دفع خطوة أقرب نحو الحقيقة. مع العلم دائمًا بحقيقة أنه لم يتم استدعاء أي من الاستفسارات الرسمية في الإجراءات الجنائية في ضوء الملاحقة القضائية ، وبالنظر إلى اللياقة الإدواردية الصارمة للياقة ، كان من المدهش أن تجد رجلًا بمكانة السير كوزمو يواجه مثل هذه التهمة ، وفي مثل هذا طريق. كانت المفاهيم الإدواردية عن الفروسية والشجاعة مروعة ولهذا السبب بالذات واصل السير روفوس الهجوم. بشكل ملحوظ ، لم يكن أفراد الطاقم في قارب النجاة رقم 1 هم الذين اعتبروا مذنبين لعدم العودة لاصطحاب الناجين ولكن السير كوزمو ، بصفته متفوقًا اجتماعيًا وأخلاقيًا (ضمنيًا). على الأقل ، اقتراح العودة ، حتى لو تم رفضه ، كان ينبغي أن يأتي منه:

لقد سمعنا من شاهدين أنه تم اقتراح أن يعود مركبك لمحاولة إنقاذ بعض الناس؟
نعم فعلا.

لقد كنت في المحكمة عندما قال ذلك واحد منهم على الأقل. لست متأكدا ما إذا كنت قد سمعت هندريكسون؟
نعم فعلا.

ماذا تقول عن ذلك؟
لا يسعني إلا أن أقول إنني لم أسمع أي اقتراح ، هذا كل ما يمكنني قوله.

وأنت تعلم أنه قيل كذلك أن إحدى السيدات ، التي حددها الشاهد الأخير على أنها زوجتك ، كانت تخشى العودة لأنها اعتقدت أنك ستغرق؟
سمعت ان.

وهذا ، كما ترى ، سمعه شاهد كان جالسًا على نفس الشباك مثلك؟
نعم فعلا.

هل سمعت زوجتك تقول ذلك؟
لا.

أو أي سيدة؟
لا.

او اي شخص؟
لا.

هل تقصد أنه ربما حدث لكنك لا تتذكر شيئًا عنه ، أو تقصد أنه لم يحدث؟
في رأيي لم يحدث ذلك.

هل تقصد أن ما يقوله الرجال غير صحيح؟
يتعلق الأمر بذلك ، بالطبع.

لذلك ، كان أفراد الطاقم يكذبون ، للأسباب التي يعرفونها بشكل أفضل ، وكان السير كوزمو بريئًا من أي اتهام. تحرك السير روفوس ، يشم الدم ، من أجل القتل:

هل تعلم أن قاربك كان سيحمل الكثير من الأشياء الجيدة؟
نعم ، أعلم أن الأمر كذلك ، لكنه ليس قارب نجاة ، يجب أن تتذكر أنه لا توجد دبابات هوائية.

يجب أن أسألك عن المال. هل وعدت الرجال الموجودين في القارب بهدية؟
نعم فعلت.

هل ستخبرنا عن ذلك؟
أنا سوف. إذا جاز لي ، فسأخبرك بما حدث.

نعم؟
كان هناك رجل يجلس بجواري ، وبالطبع في الظلام لم أتمكن من رؤية أي شيء منه. لم أره قط ولا أعرف حتى الآن من هو. أفترض أنه سيمر بعض الوقت عندما يستريحون على مجاديفهم ، بعد 20 دقيقة أو نصف ساعة من غرق "تيتانيك" ، قال لي رجل ، "أفترض أنك فقدت كل شيء" وقلت "بالطبع . " يقول "لكن يمكنك الحصول على المزيد" ، وقلت "نعم". قال: "حسنًا ، لقد فقدنا كل معداتنا ولن تعطينا الشركة أكثر من ذلك ، وما هو أكثر من رواتبنا تتوقف الليلة. كل ما سيفعلونه هو إعادتنا إلى لندن." فقلت لهم: "لا داعي للقلق من زملائي أني سأعطيكم خمسة لبدء مجموعة جديدة." هذا هو مجمل قصة المذكرة البالغة 5 جنيهات إسترلينية.

كان ذلك في القارب؟
في القارب. قلت ذلك لأحدهم ولا أعرف بعد أيهما.

ومتى حصلت على "كارباثيا"؟
عندما وصلت إلى "كارباثيا" كان هناك عقبة صغيرة في صعود أحد الرجال السلم ، ورأيت هندريكسون. لقد رأيت هندريكسون بوضوح ، عندما أحضر معطفي ، الذي رميته في قاع القارب. لقد طرحها من بعدي ، وطلبت منه الحصول على أسماء الرجال ، وهذه القائمة ، في اعتقادي ، هي كتاباته. إنها مجرد قائمة بالأسماء ، وأعتقد أنها واردة في كتابات هندريكسون.

هل تعرف أيًا من الركاب الذكور الآخرين؟
لا ، لم أعرفهم ، حتى اليوم التالي.

هل كانوا أمريكيين؟
نعم فعلا.

هل قلت أي شيء لقبطان "كارباثيا" عن نيتك إعطاء هذا المال للرجال؟
نعم ، ذهبت لرؤيته بعد ظهر أحد الأيام وأخبرته أنني وعدت طاقم مركبي بعملة 5 جنيهات إسترلينية لكل منهم ، وقال: "هذا غير ضروري تمامًا." ضحكت وقلت ، "لقد وعدت بذلك ، لذا يجب أن أعطيها لهم".

ولكن هل كان حقًا قد أعطاهم إياها؟ ستظل أسئلة البحث مرتبطة دائمًا بملاحظات السير كوزمو الختامية في 17 مايو. على سبيل المثال ، لماذا لم يقترح في أي وقت العودة بنفسه؟ لماذا أخذ على عاتقه تقديم المال للرجال في قارب النجاة بدافع الرحمة الصلعاء بينما من الواضح أنه لم يشعر بأي ذرة من تلك المشاعر تجاه هؤلاء الرجال والنساء والأطفال الآخرين الذين يكافحون من أجل البقاء؟ كيف كان من الممكن له ألا يعرف اسم الشخص الذي يُزعم أنه تحدث إليه في القارب ، عندما تذكر اسم هندريكسون جيدًا بعد ذلك؟ مثل هذه الأسئلة لن يتم الرد عليها بشكل صحيح. لكن في النهاية ، فإن استجواب السير روفوس إيزاك لم يكن بإمكانه فعل المزيد ليضمن للسير داف-جوردون أن يحمل وصمة عار خبيثة لبقية حياته إذا كان قد اتهم الرجل بأنه كان نذلًا في وجهه.

كما هو موضح سابقًا ، لم يكن التحقيق إجراءً جنائيًا ، وبالتالي لم يتم تصور أي تهم بالسلوك الإجرامي ، ومع ذلك ، من خلال الغموض المطلق في شهادته الخاصة ، السلوك الأخلاقي للسير كوزمو على متن قارب النجاة رقم 1 ، ) مفتوحة للجمهور ، وكذلك الخاص ، اللوم. لا أحد ، باستثناء الأشخاص الذين كانوا على متن قارب النجاة رقم 1 في تلك الليلة بالطبع ، لم يكن بإمكان أي شخص أن يعرف ما حدث بالفعل بعد إطلاقه ، لكن الانسحاب الدراماتيكي لـ Duff-Gordon's من الدوائر الاجتماعية المهذبة بعد فترة وجيزة من انتهاء التحقيق ، أو على الأقل ، انسحاب المجتمع المهذب منهم ، لا يمكن أن يكون بدون تأثير غضب السير روفوس.

كان ظهور Duff-Gordon في تحقيق مفوض Wreck بمثابة حفل تقريبًا حضره عدد من سيدات الموضة ، Margot Asquith ، زوجة رئيس الوزراء ، والآنسة Ismay ، (شقيقة J. Bruce Ismay) ، من بينهم . من وجهة النظر المختارة ، كانت لوحة سالمون أكثر اهتمامًا بتسجيل هذا العنصر من ملحمة "قارب المال" أكثر من أي شيء آخر يحتاج المرء فقط لإلقاء نظرة على التفاصيل الدقيقة للعديد من القبعات الرسمية ذات الريش والريش الموجودة لفهم الأساسي والفوري. جاذبية التكوين. من الآن فصاعدًا ، تأكد سالمون من جذب اهتمام المتفرجين أنفسهم عندما ظهرت اللوحة في الصحافة ، وكان العديد منهم (من المفترض أن تكون السيدات) قادرين على التعرف على أنفسهم وإظهار جميع أصدقائهم ومعارفهم على نطاق واسع ، عند ذلك تم نشره. الاكتساح الكبير من اليسار إلى اليمين ، للرؤوس ، وكلها موجهة نحو شخصية السير كوزمو الضئيلة ، علاوة على ذلك ، أعطت على الأقل تلميحًا رمزيًا لـ "محكمة المعارضة" التي وقعت ضده ، والتي كان ماتانيا سيتعامل معها.

على الرغم من أنه قد يكون محبطًا بشكل خاص من النتيجة النهائية لمقاربة باليول سالمون لمحاكم التفتيش الخاصة بالسير كوزمو داف-جوردون ، إلا أن ماتانيا كان مفتونًا بما يكفي بفكرة الرسام التركيبية باعتبارها تحفة فنية لتطويرها بشكل أكبر ، بما في ذلك بوقاحة صورة بالقلم لصديقه الفنان. (أسفل اليسار ، فرشاة حبر في يده) ، جالسًا في نفس المكان الذي تم وضعه فيه أثناء ظهور السير كوزمو. لكن على الرغم من الديون المستحقة ج.بروس إسماي قبل التحقيق في تيتانيك البريطاني يجب أن تكون ضمن أعلى إنجازات ماتانيا ، ليس فقط من حيث البراعة الوثائقية ، ولكن أيضًا من حيث الحيوية والديناميكية البصرية.

ج.بروس إسماي قبل التحقيق في تيتانيك البريطاني
ذا سفير 7 يونيو 1912
(جواش على اللوح / ليثوجراف)

لا يمكن أن يكون التناقض بين "قاعة المحكمة" وقاعة سالمون أكبر من ذلك. على الرغم من أن كلتا اللوحتين تحدث في نفس الموقع ، إلا أن رسومات ماتانيا تبدو أكثر قوة من حيث الحركة التصويرية والتفاعل المكاني. في عمل ماتانيا ، لا يوجد أي نظام مفروض ذاتيًا لسالمون ، وهنا يُسمح للأرقام بالتحرك والتكثيف والتظاهر.

كان النقد المبكر للإجراءات داخل Scottish Drill Hall هو أن الصوتيات كانت كلها خاطئة لمثل هذا التحقيق المهم. لم تكن الأصوات جيدة بشكل خاص ، وهي نقطة ألمح إليها ماتانيا في صف الصحفيين السادة الجالسين (والوقوفين) أيديهم مرفوعة إلى آذانهم في المقدمة. إنهم يجهدون لسماع السؤال الأول (18224) ، حيث يتم توجيه رئيس White Star Line ، ربما الشاهد الأهم في التحقيق ، لأول مرة من قبل المدعي العام (يقف في وسط التكوين). يمكن للمرء أن يشعر تقريبًا بإحساس الترقب الصامت عندما تسكت الغرفة ويبدأ السير روفوس إيزاككس ، وهذه كانت مهارة ماتانيا التصويرية ، يمكن للجمهور أن يشعر بنفس القدر من المشاركة في الشهادة كما لو كانوا حاضرين بالفعل.

بحلول الوقت الذي ظهر فيه J. من المفهوم أنه منعزل ، ولا يزال يُظهر الخجل في الأماكن العامة التي كانت جزءًا من شخصيته منذ الطفولة ، كان هذا رجلًا غير آمن تمامًا مع العلم أن الإجماع الشعبي عبر المحيط الأطلسي كان يرى أنه لا ينبغي له البقاء على قيد الحياة. كانت مشاعر الذنب والندم ، وبالطبع الافتقار التام للثقة العامة في نفسه ، وبشركته المحبوبة ، كلها عوامل تؤثر سلباً. هذا هو بالضبط المأزق النفسي الذي ينجح ماتانيا في الخروج منه. برفضه التعليق على إدانته أو براءته ، يُظهر الفنان الطبيعة الفظيعة لمأزق إسماي بقوة خفية ، وتمكن بمهارة من تقديم العزلة الأخلاقية والجسدية والاجتماعية لرئيس مجلس الإدارة.

في الواقع ، يظهر إسماي بشكل أبعد من أن سلمون منحه شخصية السير كوزمو ، مما يوفر تباينًا أنيقًا بين إطاره الرفيع ونموذج بناة السفن العملاقين. تايتانيك على يمينه. في الواقع ، يتضاءل إسماي أمام الجزء الداخلي لقاعة الحفر الاسكتلندية ، بطريقة تكشف عنه ، على الرغم من كل العيوب الفظيعة المنسوبة ، أنه رجل وحيد بعد كل شيء. ولكن عند تقديمه كما هو ، فإن الفنان "كامل الطول" لا يلفت الانتباه فقط إلى تعرضه ، ولكن أيضًا ، من خلال موازنة دقيقة للمنظور ، لـ "ترتيب" المكاتب والأشخاص الآخرين في الغرفة في نوع من الدوامة حولها. له. كان هذا هو نفس النوع من التأثير التصويري الذي كان سالمون يسعى لتحقيقه في رسوماته للسير كوزمو ولكن هناك ، كانت نقطة الأفضلية قد عملت ضده تمامًا. لا يوجد خطأ من هذا القبيل في الحكم يقوض محاولة ماتانيا.

يمكن للمشاهد أن يتخيل بسهولة إسماعيل يقف على حافة الهاوية ، من خلال نفق المكاتب ، وألواح التدبيس والرجال المتراوحين القريب والبعيد. في بعض الأحيان ، كان بالتأكيد شاهدًا غير مريح. لقد كان ، على سبيل المثال ، في حيرة من أمره ليشرح لماذا ، بصفته "راكبًا" عاديًا على متن الطائرة تايتانيك في رحلتها الأولى ، كان من المفترض أن تتلقى تحذيرًا من جبل جليدي من قبل الكابتن سميث بعد ظهر يوم الأحد قبل الكارثة:

الآن في مثل هذا اليوم ، في الرابع عشر ، هل حصلت على معلومات من تقارير قائد الجليد؟
سلمني الكابتن رسالة ماركوني تلقاها من "البلطيق" يوم الأحد.

هل سلمك الرسالة الحقيقية كما وصلت إليه من "البلطيق"؟
نعم فعلا.

هل تتذكر في أي وقت كانت؟
أعتقد أنه كان قبل الغداء مباشرة.

يوم الأحد؟
نعم ، يوم الأحد.

التبادل المطول التالي ، بين السير روفوس واللورد ميرسي ، تبع ذلك بينما وقف إسماي متجاهلاً تمامًا ، أمام القاعة بأكملها. يمكن للمرء أن يتكيف بسهولة مع صورة ماتانيا للإسماعي المعزول مع المشهد

النائب العام: السيد الخاص بك يتذكر الرسالة من "البلطيق". سأقوم بتسليمك بعد ذلك بقليل مستندًا يعطي الرسائل بالترتيب الصحيح للتواريخ ، ولكن هذا هو الذي أشير إليه الآن - سأقرأه. يتم إرساله في الساعة 11.52 صباحًا إلى الكابتن سميث ، "تايتانيك": "لقد كانت رياح معتدلة ومتغيرة وطقس صافٍ ودافئ منذ مغادرتها. أبلغت السفينة البخارية اليونانية" أثيناي "عن مرورها بجبال جليدية وكمية كبيرة من جليد الحقل اليوم على خط عرض 41.51 شمالًا ، خط الطول 49.52 غربًا " إذا كانت Lordship الخاصة بك ستأخذ هذه القائمة ، فسترى مدى ملاءمتها (تسليم نسخة.) سيكون لدينا المزيد من المطبوعات لتسليمها إلى المقيمين.

مفوض: نعم ، سيكون من الملائم جدًا لجميع زملائي الحصول على نسخة من هذا أمامهم.

النائب العام: نعم لقد قمنا بطباعتها. بالمعنى الدقيق للكلمة ، بالطبع ، يجب أن نثبت ذلك ، وسوف يتم إثباتها. إذا كانت Lordship الخاصة بك ستنظر إلى الصفحة 2 ، أو ربما ، سيكون من الأفضل أن تنظر إلى الصفحة 1 أولاً لترى كيف يتم تجميع ذلك. بادئ ذي بدء ، لديك نسخ الرسائل التي تلقتها "تايتانيك" بين منتصف ليل 11 أبريل 1912 وحتى 14 أبريل ، 10.25 بتوقيت نيويورك ، عندما تم استلام إشارات الاستغاثة الخاصة بها لأول مرة. هذا ما قلته أننا كنا سنفعله قبل أن نرفع الجلسة. إذا كان السيد الخاص بك سينظر إلى الصفحة 2 ، فسترى رسالة "البلطيق" في المنتصف. يشار إليه باسم كتاب الرسائل رقم 77. كما ترى أنه يخص "الكابتن سميث ، تيتانيك". لديك ، بلا شك.

مفوض: نعم فعلا.

النائب العام: هذا هو المرجع الذي يحتوي على مرجع آخر بعد الرقم الذي قدمته لك للتو ، "أبلغت السفينة البخارية اليونانية" أثيناي "عن مرورها بجبال جليدية وكمية كبيرة من جليد الحقل اليوم في خط عرض 41.51 شمالًا وخط طول 49.52 غربًا. الليلة الماضية تحدثنا عن النفط الألماني خزان "دويتشلاند" من شتيتين إلى فيلادلفيا. ليس تحت السيطرة. قصير من الفحم ، خط عرض 40.42 شمالًا ، خط طول 55.11. " الآن إذا كان رئيسك يود إكمال هذا بينما كنت قد حصلت عليه من قبل ، فستجد ، إذا انتقلت إلى أسفل الصفحة 4 من نفس المستند ، الإجابة ، "استلم الوقت 12.55 مساءً. إلى قائد" البلطيق ". شكرا على رسالتك وتمنياتك الطيبة. كان الطقس لطيفا منذ مغادرته سميث ". ستتذكر ربابيتك أن هاتين الرسالتين يقال إنهما بتوقيت نيويورك. وفقًا للوصف الذي وصلنا إليه هنا للرسالة المرسلة والرسالة المستلمة ، وهذا وفقًا للأدلة التي حصلت عليها بالفعل من شركة Marconi ، بتوقيت نيويورك.

مفوض: لقد تم وضع علامة في ملاحظتي الخاصة على أن الرسالة تم إرسالها بواسطة "البلطيق" في الساعة 3.19.

النائب العام: أعتقد أن الأوان قد فات. أنت تقول ، مرسلة من قبل "البلطيق".

مفوض: نعم فعلا.

النائب العام: سيكون ذلك متأخرًا جدًا ، بل يجب أن يكون قبل اثنين ، أي شيء من واحد إلى قبل اثنين.

مفوض: الساعة الثانية. لم يكن افتتاحك متوافقًا تمامًا مع ما نعرفه اليوم.

النائب العام: أوافق على أن البيان الوارد في الإفادة الخطية ليس هو نفسه تمامًا كما حصلنا عليه الآن.

مفوض: هناك فرق جوهري.

النائب العام: نعم ، نحن نعرف الحقائق الآن.

مفوض: لقد استخلصت بالأحرى من فحص النائب العام أن الاختلاف لم يكن له أي نتيجة ، ولكن يبدو لي أنه يحدث فرقًا جوهريًا. كانت هناك رسالة واحدة فقط من "البلطيق".

النائب العام: هذا كل شيء على حد علمنا ، وقد قمنا بفحصه بسبب ما قاله في الأصل قبطان "البلطيق" في إفادة خطية ، والتي تم الإدلاء بناء عليها بالبيان إذا كان رئيسك يتذكر ذلك.

مفوض: ومع ذلك ، هذه هي الرسالة المطبوعة في هذا المستند.

النائب العام: نعم ، هذا صحيح تمامًا. أنا أفضل أعتقد أن صديقي المتعلم قال شيئًا فيما يتعلق به. ووافق على أنها أحدثت فرقا بالطبع لأنها لم تتفق مع ما ورد في الإفادة ، وقلنا أننا سنحقق فيها ، وقد حصلنا عليها الآن. بالطبع ، هناك الرسالة ، وكما ستقدرون ، فإننا نولي أهمية كبيرة جدًا لتلك الرسالة بالذات التي نعتقد أنها ذات أهمية كبيرة جدًا.

بعد أن قام بإعداد المشهد بشكل دائري إلى حد ما ، عاد السير روفوس إلى الراكب العادي بوجه مذهل.

[المدعي العام] الآن ما أريد أن أفهمه منك هو هذه - تلك الرسالة التي سلمها لك الكابتن سميث ، كما تقول؟
نعم فعلا.

سلمت لك لأنك كنت العضو المنتدب للشركة؟
لا أعلم أنها كانت مسألة معلومات.

المعلومات التي لن يعطيها للجميع ، لكنه أعطاها لكم. ليس هناك أدنى شك في ذلك ، أليس كذلك؟
لا انا لا اعتقد ذلك.

سلمها لك ، وأنت قرأتها ، على ما أظن؟
نعم فعلا.

هل قال لك أي شيء عنها؟
ولا كلمة.

لقد سلمها لك فقط ، ووضعتها في جيبك بعد أن قرأتها؟
نعم ، لقد ألقيت نظرة خاطفة عليها بشكل عرضي للغاية. كنت على ظهر السفينة في ذلك الوقت.

هل سلمك أي رسالة قبل هذا؟
لا.

هل كانت هذه أول رسالة سلمها لك في هذه الرحلة؟
نعم فعلا.

وعندما سلمك هذه الرسالة ، عندما جاءك قبطان السفينة ، أيها المدير العام ، ووضع الماركونيغرام بين يديك ، هل كان عليك أن تقرأها؟
نعم ، وقد قرأته.

لأنه كان من المحتمل أن يكون له بعض الأهمية ، أليس كذلك؟
لقد عبرت مع الكابتن سميث من قبل ، وقد سلمني رسائل لم تكن ذات أهمية على الإطلاق.

كان هذا يخدعها قليلاً ، وعرفها إسماي. إن المحاولة السهلة لإنكار أن الرسالة الجليدية التي سلمها إليه الكابتن سميث لم تكن شيئًا غير عادي ، خاصةً عندما لم يتم تسليم أي رسائل أخرى أو رسائل ماركونيغرام خلال بقية الرحلة الأولى ، ببساطة لم يكن لها معنى واضح.تحداه السير روفوس مرة أخرى بشأن هذه النقطة بعد ذلك بقليل:

هل فهمت من تلك البرقية أن الجليد الذي تم الإبلاغ عنه كان في مسارك؟
لم أفعل.

هل أعطيت أي أهمية على الإطلاق لتقرير الجليد؟
لم يكن لي أهمية خاصة على الإطلاق.

لماذا تعتقد أن القبطان سلمك ماركونيغرام؟
كمسألة معلومات ، أنا أعتبرها.

معلومات عن ماذا؟
حول محتويات الرسالة.

تقرير الجليد؟
حول محتويات الرسالة. أعطاني تقريرًا عن الجليد وأن هذا الباخرة ينقصه الفحم.

لقد أبلغتك بأي حال من الأحوال أنك كنت تقترب من منطقة الجليد ، أليس كذلك؟
نعم بالتأكيد.

أخيرًا جاء الاعتراف بأن إسماي كان على علم بالجليد في المنطقة ، واستنتاجًا أن الكابتن سميث قد لفت انتباهه الخاص إلى الأمر. من المؤكد أن هذه الجولة المنفصلة من الاستجواب وضعت رئيس وايت ستار لاين في موقف صعب. البيان الأولي بأنه كان مسافرًا عاديًا كان له وزن ضئيل للغاية مع أي شخص ، منذ البداية ، كانت القضية أقل تأكيدًا نظرًا لتسليم القبطان بشكل محترم لمركب البلطيق ماركونيغرام إليه ، بعد ظهر يوم الأحد. كانت أهمية الرسالة ، كما أشار المدعي العام بالفعل ، أن توزيعها غيّر الطبيعة الكاملة لدور Ismay المتصور (إن لم يكن الفعلي) على متن الطائرة ، مما أدى إلى طمس خطوط السلطة ، وإثارة عدد من الشكوك الأخرى المقلقة ، مثل تايتانيك إجراء جري سريع ، وإذا كان الأمر كذلك ، فهل كان ذلك بموجب أوامر الشركة؟

طوال فترة التحقيق ، يومًا بعد يوم ، أسبوعًا بعد أسبوع ، كان المصورون الصحفيون من جميع الصحف البريطانية اليومية الرئيسية وعددًا كبيرًا من الصحف الأسبوعية حاضرين ، غالبًا في ظل هطول أمطار عاصفة في مايو ، خارج قاعة الحفر استعدادًا لتصوير الخلافة من الخبراء والشهود. تم أيضًا إنتاج كمية كبيرة جدًا من الصور الفوتوغرافية والنماذج الفردية للأحداث داخل قاعة الحفر ، مما أدى حتماً إلى العودة إلى السؤال المثير للاهتمام حول الغرض الذي رآه ماتانيا في توثيق التحقيق من خلال فنه؟ بالنسبة لماتانيا كان الرسام الماهر الوحيد في ذلك اليوم الذي كان مقتنعًا بأن بعض عناصر التحقيق ستتحمل تمحيصًا أوثق في الشكل الرسومي.

كانت صورة باليول سالمون للسير كوزمو داف-جوردون فاشلة لأن الفنان لم يجد أي طريقة للسماح لجمهوره المقصود بالتواصل مع موضوعه ، لقد كانت واضحة وغير مدروسة تمامًا ، على الرغم من أن الصور التوضيحية الاحترافية لماتانيا من ناحية أخرى ، كانت نماذج من البلاغة المرئية. في عمل ماتانيا ، كان يُنظر إلى العدالة الإنجليزية (في شكل إعداد التحقيق نفسه) على أنها في حالة طيران كاملة وشرف اللغة الإنجليزية ، لذلك تم تداولها في الصحف الشعبية الأمريكية ، وتم دعمها.

كانت علاجات ماتانيا لكل من روبرت هيشنز وج. Hichens ، وهو رجل متقلب المزاج ومجهوم في أفضل الأوقات ، في يد ماتانيا ، يظهر على الأقل نوعًا من الروح النارية ، تحت الإكراه ، التي كانت تفتقر بشدة إلى قارب النجاة رقم 6. Ismay على النقيض من ذلك ، يظهر على أنه بعيد المنال ، و شخصية خجولة لا يدان عليها ولا تبرأ بل بالتأكيد في خضمها. تم اعتبار كل من سمات الشخصية بشكل مثير للفضول باللغة الإنجليزية ، وهنا وصلنا إلى النص الفرعي. بشكل حاسم ، كلتا لوحتَي تحقيق ماتانيا تتوقعان أي ردود سلبية على استنتاجات تحقيق مفوض الحطام البريطاني من خلال إظهار عمليات محاكم التفتيش التي تعمل بانتظام بعد كل شيء ، ما الذي يمكن أن يكون أكثر من فكرة أمر الإحضار؟

1. انظر: Spufford، Francis، قد أذهب بعض الوقت - الجليد والخيال الإنجليزي (لندن ، فابر وفابر ، 2003) الصفحات 7-14.

2. كونتز ، توم (محرر) جلسات الاستماع في كارثة تيتانيك: النسخ الرسمية لليوم الرابع لتحقيقات مجلس الشيوخ لعام 1912شهادة الرائد أ.ج.بوشن الثلاثاء 23 نيسان 1912 ص 199

3. نيويورك تايمز ، السبت 20 أبريل 1912

4 برادشو ، بيرسي ف. فن المصور (لندن ، مدرسة برس آرت ، 1918)

5 لمزيد من المعلومات حول رد فعل الجمهور على صور تيتانيك ماتانيا راجع أطروحة الدكتوراه القادمة للمؤلف تيتانيك: الفن في الأسطورة - تاريخ الفن لكارثة غير طبيعية 1868-1912 (ليفربول ، جامعة جون مور ، 2006) الفصل الرابع.


خدمة بث المستندات الكاملة الحائزة على جوائز لمحبي التاريخ ، والمشاهدين الملكيين ، وعشاق السينما ، وعشاق القطار. قم بزيارة britishpathe.tv يمثل British Path & eacute الآن مجموعة رويترز التاريخية ، والتي تضم أكثر من 136000 عنصر من عام 1910 إلى عام 1984. ابدأ الاستكشاف!

نتائج أسعار مزاد Fortunino Matania

وصف: Olio su tavola ، سم. 22،5x13،5 فيرما في باسو ديسترا. .

مبنى المزاد: بانانتي كاسا D & # x27Aste

الدفعة 47: ساعد الحصان. 1918.

تاريخ المزاد: 14 مارس 2021

وصف: الفنان: فورتونينو ماتانيا (1881-1963) الحجم: 20 3/8 × 30 1/4 بوصة / 51.8 × 77 سم الطابعة: W.F. شركة باورز ، نيويورك الوصف: & quot ؛ شهدت الحرب العالمية الأولى تصادم الحروب التقليدية في القرن التاسع عشر بالاختراعات العسكرية الحديثة للقرن العشرين ، حيث استخدمت الخيول والحراب جنبًا إلى جنب مع الدبابات وغاز الخردل. تم استخدام الخيول على نطاق واسع من كلا الجانبين لسلاح الفرسان وكذلك نقل الجنود والإمدادات وسيارات الإسعاف والمدفعية. لم يكن أداء الحيوانات أفضل من البشر عند تعرضها لقذائف المدفعية والقنابل والغازات السامة. نجا الحصان المتوسط ​​عشرين يومًا فقط في المقدمة. زودت بريطانيا المجهود الحربي بـ 1.2 مليون حصان وبغال قُتل منهم 484000. عانى سكان الخيول الأمريكية من إصابات مماثلة ، وفي عام 1916 شكلت جمعية الرفق بالحيوان الأمريكية منظمة Red Star الأمريكية لإغاثة الحيوانات لتوفير الموظفين والمعدات الطبية والإمدادات للمستشفيات البيطرية على الجبهة. في مايو 1918 ، نشرت الإغاثة هذا الملصق كجماعة لجمع التبرعات. بناءً على لوحة طلبتها منظمة إغاثة الخيول البريطانية ، صندوق بلو كروس ، تم إعادة إنتاج الصورة على نطاق واسع في بريطانيا العظمى وأمريكا & quot (مجموعات بوسطن أثينيوم الرقمية). (حرب ودعاية الحيوانات الأمريكية).

موقع: نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: بوستر للمزادات الدولية انك

القطعة 440: فورتونينو ماتانيا ، آخر غفران عام للوحش في شارع دو بوا ، مطبوع على قماش.

تاريخ المزاد: 17 نوفمبر 2020

وصف: فورتونينو ماتانيا ، آخر غفران للوحش في شارع دو بوا ، مطبوع على قماش. فورتونينو ماتانيا ، آخر إبطال عام للـ Munsters في شارع بوا ، في 8 مايو 1915 ، عشية معركة أوبرز ريدج ، ألقى الأب جليسون ، كاهن كاثوليكي إيرلندي ، خطابًا أمام الكتيبة الثانية المجمعة ، رويال مونستر فوسيليرس ، في ضريح على جانب الطريق وأعطى الغفران العام. عانت الكتيبة بشدة في المعركة و 200 رجل فقط قاموا بالمسيرة مرة أخرى بعد ذلك ، اللوحة الأصلية لفورتونينو ماتانيا تم صنعها بناء على طلب أرملة الكتيبة & # x27s الضابط القائد. طباعة على قماش ، 31 سم × 36 سم. .

موقع: ماركت هاربورو ، LEC ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: جلدنغز للمزادات

القطعة 154: فورتونينو ماتانيا (الإيطالي ، 1881-1963) هرقل يقتل نيسوس القنطور

تاريخ المزاد: 10 نوفمبر 2020

وصف: فورتونينو ماتانيا (الإيطالي ، 1881-1963)
هرقل يذبح نيسوس القنطور
موقعة & # x27F.Matania & # x27 (أسفل اليسار)
ألوان مائية مع كشط آثار قلم رصاص
64.8 × 98.4 سم (25 1/2 × 38 3/4 بوصة).
لمزيد من المعلومات حول هذه الكمية ، يرجى زيارة موقع Bonhams.

موقع: لندن ، LDN ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: بونهامز

القطعة 383: فورتونينو ماتانيا ، آخر غفران عام للوحش في شارع دو بوا ، مطبوع على قماش.

تاريخ المزاد: 20 أكتوبر 2020

وصف: فورتونينو ماتانيا ، آخر غفران للوحش في شارع دو بوا ، مطبوع على قماش. فورتونينو ماتانيا ، آخر إبطال عام للـ Munsters في شارع بوا ، في 8 مايو 1915 ، عشية معركة أوبرز ريدج ، ألقى الأب جليسون ، كاهن كاثوليكي إيرلندي ، خطابًا أمام الكتيبة الثانية المجمعة ، رويال مونستر فوسيليرس ، في ضريح على جانب الطريق وأعطى الغفران العام. عانت الكتيبة بشدة في المعركة و 200 رجل فقط قاموا بالمسيرة مرة أخرى بعد ذلك ، اللوحة الأصلية للفورتونينو ماتانيا تم صنعها بناء على طلب أرملة الكتيبة & # x27s الضابط القائد. طباعة على قماش ، 31 سم × 36 سم. .

موقع: ماركت هاربورو ، LEC ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: جلدنغز للمزادات

القطعة 452: فورتونينو ماتانيا (1881-1963)

تاريخ المزاد: 22 يوليو 2020

وصف: * Fortunino Matania (1881-1963) * Fortunino Matania (1881-1963) توقيع Pericles و Aspasia l.r. ، ألوان مائية 30 × 22.5 سم * قد ينطبق حق الفنان & # x27s إعادة البيع على هذه المجموعة. .

موقع: ستانستيد ماونتفيتشت ، ESX ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: Sworders

الكثير 39: فورتونينو ماتانيا.

تاريخ المزاد: 30 يونيو 2020

وصف: (نابولي 1881 - لوندرا 1963)
& quotEpisodio della Prima Guerra Mondiale & quot
تكنيكا ميستا سو كارتا (سم 34x58)
Firmato في basso a destra e sinistra
في الكورنيش
(فرق).

مبنى المزاد: دار المزادات إل بونتي

مجموعة 35: فورتونينو ماتانيا.

تاريخ المزاد: 30 يونيو 2020

وصف: (نابولي 1881 - لوندرا 1963)
& quotScrivans Publics & quot
أوليو سو تيلا (سم 28 × 47)
الرجعية: iscritto F.Matania sulla carta cartiglio
في الكورنيش
(ديفيتي)

Provenienza
Galleria d & # x27Arte Montecatini Terme.

مبنى المزاد: دار المزادات إل بونتي

القطعة 153: Fortunino Matania Napoli 1881 - Londra 1963 35x29 cm.

تاريخ المزاد: 20 مايو 2020

وصف: & quotLa ragazza dai capelli rossi & quot ، زيت على قماش ، 1917 ، توقيع وتاريخ في أسفل اليسار ، مؤطر.

مبنى المزاد: Colasanti Casa d & # x27Aste

الكثير 140: Matania Stagecoach في Snowdrift O / C.

تاريخ المزاد: 01 فبراير 2020

وصف: تحتوي هذه المجموعة على لوحة زيتية على قماش رسم بواسطة Fortunino Matania (الإيطالية 1881 - 1963). من المحتمل أن تكون هذه القطعة عبارة عن لوحة زيتية تم استخدامها كتوضيح في كتاب أو.

موقع: فالي هيد ، أل ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: وايس ليك للمزادات ذ

الكثير 284: فورتونينو ماتانيا

تاريخ المزاد: 03 ديسمبر 2019

وصف: الملك فيتوريو إيمانويل يزور الفريق الفرنسي في ميناء نابولي بالألوان المائية على الورق ، 39 × 28 سم. موقعة في أسفل اليسار: ف.ماتانيا.

مبنى المزاد: Bolli & amp Romiti s.r.l

القطعة 1124: ماتانيا فورتونينو

تاريخ المزاد: 03 ديسمبر 2019

وصف: فورتونينو ماتانيا (1881-1963)
Un tiro di pipa prima di entrare in scena
أكواريلو سم 9 5x20.5
f.to al centro.

مبنى المزاد: Aste Boetto SRL

القطعة 1123: ماتانيا فورتونينو

تاريخ المزاد: 03 ديسمبر 2019

وصف: فورتونينو ماتانيا (1881-1963)
ألو سبيشيو
disegno aquarellato سم 11 5x19 5.

مبنى المزاد: Aste Boetto SRL

القطعة 1125: ماتانيا فورتونينو

تاريخ المزاد: 03 ديسمبر 2019

وصف: فورتونينو ماتانيا (1881-1963)
ليتيراتو
disegno aquarellato سم
f.to في b.a ds. .

مبنى المزاد: Aste Boetto SRL

الدفعة 157: Fortunino Matania.

تاريخ المزاد: 21 نوفمبر 2019

وصف: (نابولي 1881 - لوندرا 1963)
& quotScrivans Publics & quot
أوليو سو تيلا (سم 28 × 47)
الرجعية: إسكريتو إف ماتانيا كارتا كارتيجليو
في الكورنيش
(ديفيتي)

Provenienza
Galleria d & # x27Arte Montecatini Terme.

مبنى المزاد: دار المزادات إل بونتي

القطعة 360: Fortunino Matania (الإيطالية ، 1881-1963) ، Pepys Embracing the Chambermaid

تاريخ المزاد: 12 أكتوبر 2019

وصف: فورتونينو ماتانيا (إيطالي ، 1881-1963) ، Pepys احتضان الخادمة

جريسيلي على لوحة توضيحية ، موقعة في أسفل اليمين ، منقوشة ومُعلمة على الظهر ، متشابكة ولكن غير مؤطرة.
DOA 17 3/8 x 13 7/8 بوصة.
من مجموعة السيد أوين والكر ، رالي ، نورث كارولينا
تتوفر صور إضافية عالية الدقة في LelandLittle.com.

موقع: هيلزبره ، نورث كارولاينا ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: مزادات ليلاند الصغيرة

القطعة 215: فورتونينو ماتانيا (1881-1963) الإيطالية. دراسة لفتاة جالسة ، فحم ، موقعة بالأحرف الأولى ، 9.5 & quot × 14.5 & quot.

تاريخ المزاد: 02 أكتوبر 2019

وصف: فورتونينو ماتانيا (1881-1963) إيطالي. دراسة لفتاة جالسة ، فحم ، موقعة بالأحرف الأولى ، 9.5 & quot × 14.5 & quot. .

موقع: Haslemere ، SRY ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: John Nicholsons فاين آرت المزاد والمثمن

القطعة 222: Fortunino Matania (1881-1963)، & quotDans la bataille & quot

تاريخ المزاد: 01 أكتوبر 2019

تقدير: 1000 - 1500 فرنك

وصف: فورتونينو ماتانيا (1881-1963) ، & quotDans la bataille & quot
Encre sur Papier، sbd.
32x21 سم.

موقع: لوزان ، CH

مبنى المزاد: مزاد دوجني

الكثير 140: Matania Stagecoach في Snowdrift O / C.

تاريخ المزاد: 21 سبتمبر 2019

وصف: تحتوي هذه المجموعة على لوحة زيتية على قماش رسم بواسطة Fortunino Matania (الإيطالية 1881 - 1963). من المحتمل أن تكون هذه القطعة عبارة عن لوحة زيتية تم استخدامها كتوضيح في كتاب أو مجلة. تضمنت مسيرة Matania & # x27s المبكرة والمساعي اللاحقة عمل رسوم توضيحية للكتب والمجلات. وقع & quotMatania & quot؛ سجل أدنى اليسار. مؤطر بمقاس 11.75 & quot × 14.75 & quot. ممكان صنع القطعة أو العثور عليها: ملكية آر ديكنسون. انظر الصور للحصول على التفاصيل. الشحن متاح. .

موقع: فالي هيد ، أل ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: وايس ليك للمزادات ذ

اللوت 322: Fortunino Matania RI (1881-1963) ، صورة شخصية عارية ، باستيل ، موقعة ، 34 سم × 25 سم ، مؤطرة

تاريخ المزاد: 12 يوليو 2019

وصف: Fortunino Matania RI (1881-1963) ، صورة شخصية عارية ، باستيل ، توقيع ، 34 سم × 25 سم ، مؤطرة.

موقع: Evesham ، WCR ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: Kingham & amp Orme Auctioneers

قطعة 519: Fortunino Matania (1881-1963) إيطالية ، باستيل على ورق ، & # x27Pacific Island Boy & # x27 ، موقعة أسفل اليمين وعنوانها. 17 1/2 × 13 & # x27 & # x27

تاريخ المزاد: 08 أبريل 2019

وصف: يرجى ملاحظة - نحن لا نشير إلى حالة القطع في الأوصاف. ومع ذلك ، يسعدنا تقديم معلومات إضافية بخصوص حالة العناصر عند الطلب. .

موقع: وسط كلايدون ، بوكس ​​، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: كلايدون للمزادات

القطعة 85: * ماتانيا (فورتونينو ، 1881-1963). دراسة ل cubiculum ،

تاريخ المزاد: 07 مارس 2019

وصف: ألوان مائية وقلم رصاص على ورق ، موقعة أسفل اليسار ، بعض العلامات وتجعيد أفقي مركزي ، مقاس الورقة 218 × 144 مم (8.5 × 5.75 بوصة) ، مؤطر ومزجج ، مع نقش مكتوب بخط اليد على ظهر & # x27 رسم تقريبي للرسم الأصلي بالألوان المائية & # x27Cubiculum & # x27. تم شراؤها من قبل الملكة ماري الراحلة & # x27 ، جنبًا إلى جنب مع دراسة بالألوان المائية والقلم الرصاص على بطاقة للحمام الروماني ، 115 × 350 مم (4.5 × 13.75 بوصة) مثبتة - الكمية (1).

موقع: بالقرب من Cirencester ، GLR ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: مزادات دومينيك الشتوية

القطعة 677: Fortunino Matania (1881-1963) الإيطالية ، الباستيل على الورق ، & # x27Pacific Island Boy

تاريخ المزاد: 04 مارس 2019

وصف: Fortunino Matania (1881-1963) إيطالية ، باستيل على الورق ، & # x27Pacific Island Boy & # x27 ، موقعة أسفل اليمين وعليها عنوان. 17 1/2 × 13 & # x27 & # x27.

موقع: وسط كلايدون ، بوكس ​​، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: كلايدون للمزادات

القطعة 165: فورتونينو ماتانيا (1881-1963). جنوب. حوالي عام 1935. 38 × 49 بوصة ، 98 × 125 سم. S.C. Allen & amp Company، Ltd. ، لندن.

تاريخ المزاد: 07 فبراير 2019

وصف: فورتونينو ماتانيا (1881-1963) جنوب. حوالي عام 1935.
38 3 / 4x49 1/4 بوصة ، 98 1/2x125 سم. S.C. Allen & amp Company، Ltd. ، لندن.
الشرط B +: تم إصلاح التمزقات عند الحواف ، وبعضها في صورة تجاعيد وسحجات طفيفة في الهوامش. مؤطر.
رحلة ص. 87 ، فورنيس المجلد. 6 ، ص. 88.

موقع: نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: صالات مزاد سوان

الكثير 140: Matania Stagecoach في Snowdrift O / C.

تاريخ المزاد: 15 ديسمبر 2018

وصف: تحتوي هذه المجموعة على لوحة زيتية على قماش رسم بواسطة Fortunino Matania (الإيطالية 1881 - 1963). من المحتمل أن تكون هذه القطعة عبارة عن لوحة زيتية تم استخدامها كتوضيح في كتاب أو مجلة. تضمنت مسيرة Matania & # x27s المبكرة والمساعي اللاحقة عمل رسوم توضيحية للكتب والمجلات. وقع & quotMatania & quot؛ سجل أدنى اليسار. مؤطر بمقاس 11.75 & quot × 14.75 & quot. ممكان صنع القطعة أو العثور عليها: ملكية آر ديكنسون. انظر الصور للحصول على التفاصيل. الشحن متاح. .

موقع: فالي هيد ، أل ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: وايس ليك للمزادات ذ

القطعة 422: ماتانيا فورتونيو (فورتونينو) ، 1881-1963 [إيطاليا]. *

تاريخ المزاد: 01 ديسمبر 2018

تقدير: 1000 - 1500 فرنك

وصف: ماتانيا فورتونيو (فورتونينو) ، 1881-1963 [إيطاليا].
& quot العام الرائع لكن رصاصة أصابتني بذراعي اليسرى بينما كنا نهاجم خندقًا ألمانيًا & quot ،
ورق إنكري سور (32 × 21 سم).
Signé ب. د. Intitulé au dos du papier.

موقع: كريسير ، سي إتش

مبنى المزاد: Galartis SA

مجموعة 75: Matania Stagecoach في Snowdrift O / C.

تاريخ المزاد: 29 سبتمبر 2018

وصف: تحتوي هذه المجموعة على لوحة زيتية على قماش رسم بواسطة Fortunino Matania (الإيطالية 1881 - 1963). من المحتمل أن تكون هذه القطعة عبارة عن لوحة زيتية تم استخدامها كتوضيح في كتاب أو مجلة. تضمنت مسيرة Matania & # x27s المبكرة والمساعي اللاحقة عمل رسوم توضيحية للكتب والمجلات. وقع & quotMatania & quot؛ سجل أدنى اليسار. مؤطر بمقاس 11.75 & quot × 14.75 & quot. ممكان صنع القطعة أو العثور عليها: ملكية آر ديكنسون. انظر الصور للحصول على التفاصيل. الشحن متاح. .

موقع: كلينتون ، تينيسي ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: مزادات JD & # x27s

القطعة 516: فورتونينو ماتانيا (1881-1963). جنوب. حوالي عام 1935. 38 × 49 بوصة ، 98 × 125 سم. S.C. Allen & amp Company، Ltd. ، لندن.

تاريخ المزاد: 01 أغسطس 2018

وصف: فورتونينو ماتانيا (1881-1963) جنوب. حوالي عام 1935.
38 3 / 4x49 1/4 بوصة ، 98 1/2x125 سم. S.C. Allen & amp Company، Ltd. ، لندن.
الحالة ب +: تم إصلاح التمزقات عند الحواف ، وبعضها في صورة تجاعيد وسحجات طفيفة في الهوامش. مؤطر.
& quot؛ في عام 1902 ، كان ماتانيا قد أتى من موطنه الأصلي نابولي عبر باريس إلى لندن ، وبحلول عام 1908 كان يعرض بانتظام في أكاديمية لندن الملكية. كان الكثير من أعماله ، كما هو الحال هنا ، تجاريًا ، لكنه أصبح الفنان المفضل لتغطية العديد من الأحداث الملكية حتى عام 1953 ومثل (Furness Vol. 6 ، p. 87).اكتسب ماتانيا شهرة خلال الحرب العالمية الأولى ، رسامًا رسامًا في المقام الأول ، بفضل لوحاته الواقعية في ساحات المعارك والخنادق. بعد الحرب ، عاد إلى الرسوم التوضيحية في المجلات ، مع التركيز بشكل أساسي على المشاهد التاريخية. تم إنجاز ملصقاته بنفس الواقعية التي أكسبته شهرة كبيرة خلال سنوات الحرب. الصورة هنا هي بحيرة ساوثبورت سي باثينج ، التي افتتحت في عام 1928 وكانت ليدو شهيرة حتى إغلاقها في الستينيات. رحلة ص. 87 ، فورنيس المجلد. 6 ، ص. 88.

موقع: نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: صالات مزاد سوان

القطعة 58: فورتونينو ماتانيا (1881-1963). & quot ساعد الحصان في إنقاذ الجندي & quot ؛ حوالي 1917. 30 × 20 بوصة ، 76 × 51 سم. دبليو. شركة القوى ليثو ، نيو

تاريخ المزاد: 01 أغسطس 2018

وصف: فورتونينو ماتانيا (1881-1963) & quot ساعدوا في إنقاذ الجندي. & quot Circa 1917.
30 1 / 4x20 1/4 بوصة ، 76 3 / 4x51 1/2 سم. دبليو. شركة باورز ليثو ، نيويورك.
الشرط أ. ورق.
من التوضيح قام به كمراسل حربي لـ المجال، يعكس هذا الملصق موهبة Matania & # x27s في إثارة المشاعر من خلال التفاصيل. IWM ص. 42 ، راولز ص. 238 ، Theofiles 288 ، الصور المتحركة ص. 32..

موقع: نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: صالات مزاد سوان

القطعة 698: ماتانيا ، فورتونينو (1881-1963) & # x27 مع الجيش البريطاني على الجبهة الغربية & # x27 Portfolio - اثنا عشر فنانًا موقّعًا & # x27s Proofs - سلسلة من اثني عشر فنانًا & # x27s أدلة من & # x27Sphere & # x27 صور بقلم F. ماتانيا مستنسخة في حفر ضوئي وتوقيعها من قبل ف. ماتانيا ، مع

تاريخ المزاد: 14 يونيو 2018

وصف: Matania ، Fortunino (1881-1963) & # x27With The British Army On The Western Front & # x27 Portfolio - Twelve Signed Artist & # x27s Proofs - سلسلة من اثني عشر فنانًا & # x27s بروفات من & # x27Sphere & # x27 صورة من تصوير F. Matania مستنسخة في حفر ضوئي وتوقيعه من قبل F.Matania ، مع طباعة عناوين وأوصاف أوراق ذبابة الأنسجة المطبوعة ، ألواح البطاقات بقياس 55x40 سم تقريبًا. بعض البلى للأغطية ، يبدو داخليًا نظيفًا مع وجود ثعلب خفيف في بعض الأماكن.

موقع: كنيسة ستريتون ، SPE ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: مزادات مولوكس المتخصصين

القطعة 871: فورتونينو ماتانيا

تاريخ المزاد: 30 مايو 2018

وصف: نابولي ، 1881 - لوندرا ، 1963
La ragazza dai capelli rossi
Firmato & # x27Fortunino Matania & # x27، 1907 in basso a sinistra
Olio su tela ، سم 34 × 28.5 سم

مبنى المزاد: مزادات Wannenes الفنية

القطعة 583: Chevalier Fortunino Matania 1881 Nápoles - 1963 Londres خدمة جنازة H.R.H. الملك إدوارد السابع في كنيسة سانت جورج & # x27s ، وندسور ، 20 مايو ، 1910

تاريخ المزاد: 09 مايو 2018

وصف: شوفالييه فورتونينو ماتانيا 1881 نابوليس - 1963 لوندر
مراسم تشييع جنازة صاحب السمو الملكي الملك إدوارد السابع في كنيسة القديس جورج & # x27s ، وندسور ، 20 مايو ، 1910
قلم رصاص وحبر على ورق
34.4 × 51.4 سم
الرسم القديم والمعاصر.

مبنى المزاد: ISBILYA SUBASTAS SL

القطعة 69: Fortunino Matania (1881-1963) الإيطالية ، الباستيل على الورق ، & # x27Pacific Island Boy

تاريخ المزاد: 04 مايو 2018

وصف: Fortunino Matania (1881-1963) إيطالية ، باستيل على الورق ، & # x27Pacific Island Boy & # x27 ، موقعة أسفل اليمين وعليها عنوان. 17 1/2 × 13 & # x27 & # x27.

موقع: وسط كلايدون ، بوكس ​​، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: كلايدون للمزادات

القطعة 17: Fortunino Matania (1881-1963) الإيطالية ، الباستيل على الورق ، & # x27Pacific Island Boy

تاريخ المزاد: 13 أبريل 2018

وصف: Fortunino Matania (1881-1963) إيطالية ، باستيل على الورق ، & # x27Pacific Island Boy & # x27 ، موقعة أسفل اليمين وعليها عنوان. 17 1/2 × 13 & # x27 & # x27.

موقع: وسط كلايدون ، بوكس ​​، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: كلايدون للمزادات

القطعة 103: فورتونينو ماتانيا (1881-1963)

تاريخ المزاد: 28 مارس 2018

وصف: بطارية مغطاة بالصدف - دراسة لقلم رصاص تذكاري للحرب 46 × 63 سم المكان: كريستي & # x27s جنوب كنسينغتون ، 17.12.1992 ، مجموعة 76 رسم حيوي ، يمثل مسدسًا ميدانيًا وفريقًا أصيب بقذيفة. يحاول السائق السيطرة على حصان تربيته ، بينما يقوم آخرون برعاية الجنود القتلى والجرحى. التصميم مُربّع ، مما يشير إلى أنه من المقرر نقله ، ربما لتشكيل لوحة تذكارية. ومع ذلك ، إذا كان هذا هو الحال ، فإن النصب التذكاري الدقيق لم يتم تحديده بعد. كان ماتانيا فنانًا ورسامًا بارزًا ، وله مسيرة مهنية طويلة. ولد في نابولي ، وهو نجل فنان ، وعمل في ميلانو وجاء إلى لندن للعمل في The Graphic. سافر كثيرًا قبل الحرب ، رسم دلهي دوربار للصحافة والحرب الروسية اليابانية. أنتج عددًا غزيرًا من رسومات الحرب العظمى والألوان المائية ، وغالبًا ما يعيد بناء الأحداث. قام أيضًا بتصميم ملصقات ، ويكشف أيضًا عن تعاطفه مع تصوير الحيوانات واضحًا في هذا الرسم. واصل بعد الحرب العمل على نطاق واسع في الإعلانات والصحافة وكذلك الأفلام (تصميم مشاهد لـ Cecil B de Mille & # x27s Ten الوصايا في الخمسينيات). كما كتب كتبًا للأطفال وأعمالًا تاريخية مصورة. الأدب: J Darracott & amp B Loftus، First World War Posters، Imperial War Museum، London 1972 p42 مقال بقلم جيرالدين نورمان في The Times ، 22.10.77. .

موقع: لندن ، LDN ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: مزادات أولمبيا

القطعة 138: FORTUNINO MATANIA (إيطاليا 1881-1963) ARR جمال الاستحمام والسادة توقيع ألوان مائية أسفل اليمين على الورق 22 × 24 سم (9.5 × 9.25 بوصة) مُثبتة ومؤطرة

تاريخ المزاد: 20 مارس 2018

وصف: FORTUNINO MATANIA (إيطاليا 1881-1963) ARR جمال الاستحمام والسادة توقيع ألوان مائية أسفل اليمين على ورق 22 × 24 سم (9.5 × 9.25 بوصة) مثبتة ومؤطرة.

موقع: لندن ، LDN ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: مزادات تشيسويك

القطعة 139: فورتونينو ماتانيا (إيطاليا 1881-1963) ARR Merrymaking ، مشهد تاريخي موقع أسفل اليمين ، ألوان مائية على ورق 21 سم × 23 سم (8.5 × 9.25 بوصة) مثبتة ومؤطرة

تاريخ المزاد: 20 مارس 2018

وصف: FORTUNINO MATANIA (إيطاليا 1881-1963) ARR Merrymaking ، مشهد تاريخي مُوَقَّع بألوان مائية أسفل اليمين على ورق 21 سم × 23 سم (8.5 × 9.25 بوصة) مُثبتة ومؤطرة.

موقع: لندن ، LDN ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: مزادات تشيسويك

الكثير 513: * @ ماتانيا (فورتونينو ، 1881-1963). دراسة ل cubiculum ،

تاريخ المزاد: 08 مارس 2018

وصف: ألوان مائية وقلم رصاص على ورق ، موقعة أسفل اليسار ، بعض العلامات وتجعيد أفقي مركزي ، مقاس الورقة 218 × 144 مم (8.5 × 5.75 بوصة) ، مؤطر ومزجج ، مع نقش مكتوب بخط اليد على ظهر & # x27 رسم تقريبي للرسم الأصلي بالألوان المائية & # x27Cubiculum & # x27. تم شراؤها من قبل الملكة ماري الراحلة & # x27 ، جنبًا إلى جنب مع دراسة بالألوان المائية والقلم الرصاص على بطاقة للحمام الروماني ، 115 × 350 مم (4.5 × 13.75 بوصة) مثبتة - الكمية (2).

موقع: بالقرب من Cirencester ، GLR ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: مزادات دومينيك الشتوية

القطعة 94: Fortunino Matania (1881-1963) الإيطالية ، الباستيل على الورق ، & # x27Pacific Island Boy

تاريخ المزاد: 02 فبراير 2018

وصف: Fortunino Matania (1881-1963) إيطالية ، باستيل على الورق ، & # x27Pacific Island Boy & # x27 ، موقعة أسفل اليمين وعليها عنوان. 17 1/2 × 13 & # x27 & # x27.

موقع: وسط كلايدون ، بوكس ​​، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: كلايدون للمزادات

القطعة 234: ماتانيا فورتونيو (فورتونينو) ، 1881-1963 [إيطاليا]. - Le sentier des saules ،

تاريخ المزاد: 25 نوفمبر 2017

تقدير: 800 - 1000 فرنك سويسري

وصف: ماتانيا فورتونيو (فورتونينو) ، 1881-1963 [إيطاليا].
Le sentier des saules،
هويل سور تويلي (30 × 41 سم).
Signé ب. د.
تاشيس. .

موقع: كريسير ، سي إتش

مبنى المزاد: Galartis SA

القطعة 235: ماتانيا فورتونيو (فورتونينو) ، 1881-1963 [إيطاليا]. - Le sentier des saules ،

تاريخ المزاد: 25 نوفمبر 2017

تقدير: 900 فرنك سويسري - 1200 فرنك سويسري

وصف: ماتانيا فورتونيو (فورتونينو) ، 1881-1963 [إيطاليا].
Le sentier des saules،
هولي سور تويلي (29 × 41 سم).
Signé ب. د.
.

موقع: كريسير ، سي إتش

مبنى المزاد: Galartis SA

القطعة 169: فورتونينو ماتانيا (1881-1963). جنوب. حوالي عام 1935. 38 × 49 بوصة ، 98 × 125 سم. S.C. Allen & amp Company، Ltd. ، لندن.

تاريخ المزاد: 26 أكتوبر 2017

تقدير: $7,000 - $10,000

وصف: فورتونينو ماتانيا (1881-1963) جنوب. حوالي عام 1935.
38 3 / 4x49 1/4 بوصة ، 98 1/2x125 سم. S.C. Allen & amp Company، Ltd. ، لندن.
الحالة ب +: تم إصلاح التمزقات عند الحواف ، وبعضها في صورة تجاعيد وسحجات طفيفة في الهوامش. مؤطر.
& quot؛ في عام 1902 ، كان ماتانيا قد أتى من موطنه الأصلي نابولي عبر باريس إلى لندن ، وبحلول عام 1908 كان يعرض بانتظام في أكاديمية لندن الملكية. كان الكثير من أعماله ، كما هو الحال هنا ، تجاريًا ، لكنه أصبح الفنان المفضل لتغطية العديد من الأحداث الملكية حتى عام 1953 ومثل (Furness Vol. 6 ، p. 87). اكتسب ماتانيا شهرة خلال الحرب العالمية الأولى ، رسامًا في المقام الأول ، بسبب لوحاته الواقعية في ساحات القتال والخنادق. بعد الحرب ، عاد إلى الرسوم التوضيحية في المجلات ، مع التركيز بشكل أساسي على المشاهد التاريخية. تم إنجاز ملصقاته بنفس الواقعية التي أكسبته شهرة كبيرة خلال سنوات الحرب. تظهر الصورة هنا بحيرة ساوثبورت سي باثينج ، التي افتتحت في عام 1928 وكانت إحدى الليدو الشهيرة حتى إغلاقها في الستينيات. رحلة ص. 87 ، فورنيس المجلد. 6 ، ص. 88.

موقع: نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: صالات مزاد سوان

القطعة 160: فورتونينو ماتانيا (1881-1963). & quot ساعد الحصان في إنقاذ الجندي & quot؛ حوالي عام 1917. 30 × 20 بوصة ، 76 × 52 سم. دبليو. باورز ، نيويورك.

تاريخ المزاد: 02 أغسطس 2017

وصف: فورتونينو ماتانيا (1881-1963) & quot ساعدوا في إنقاذ الجندي. & quot Circa 1917.
30 × 20 1/2 بوصة ، 76 1 / 4x52 سم. دبليو. باورز ، نيويورك.
الحالة أ: تجاعيد وسحجات طفيفة عند الحواف.
من التوضيح قام به من أجل المجال (إحدى المجلات التي كان يعمل مراسلاً حربيًا لها) ، يعكس هذا الملصق موهبة ماتانيا في إثارة المشاعر من خلال التفاصيل. IWM ص. 42 ، راولز ص. 238 ، Theofiles 288 ، الصور المتحركة ص. 32 ، داراكوت ص. 59..

موقع: نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: صالات مزاد سوان

القطعة 353: فورتونينو ماتانيا (1881-1963). بلاكبول. حوالي عام 1938. 39 × 48 بوصة ، 99 × 122 سم. Waterlow & amp Sons ، لندن.

تاريخ المزاد: 02 أغسطس 2017

وصف: فورتونينو ماتانيا (1881-1963) بلاكبول. حوالي عام 1938.
39 × 48 1/4 بوصة ، 99 × 122 1/2 سم. Waterlow & amp Sons ، لندن.
الحالة ب +: تم إصلاح التمزقات والتجاعيد والسحجات في الهوامش والصورة. مؤطر.
برزت بلاكبول كمنتجع ساحلي مع إدخال خط السكة الحديد في عام 1846. في عام 1879 ، تمت إضاءة الكورنيش بالكهرباء ، مما يجعلها واحدة من أولى البلديات في العالم التي تمتلك إنارة كهربائية للشوارع. افتتح برج بلاكبول ، الظاهر هنا في الخلفية ، في عام 1894. على الرغم من صعوبة تحديد تاريخ هذا الملصق (تشير بعض المصادر إلى عام 1926) ، يمكننا تخمين تاريخه من مجموعة من الأعمال الترويجية الأخرى التي أنشأتها ماتانيا لبلاكبول. زينت رسوماته وألوانه المائية ولوحاته عددًا من برامج الهدايا التذكارية المصوّرة للمنتجع في عام 1938. وتم بيع مثل هذه العطلات على شاطئ البحر جزئيًا على أساس الجاذبية الجنسية ، مثل ملصق Fortunino Matania & # x27 & # x27s. . . اعترف. كما في العصر الفيكتوري ، كان أولئك الموجودون على الشواطئ والمتنزهات والأرصفة ينظرون إلى بعضهم البعض ، بدلاً من التحديق في النظر للنظر في مصير الأمة & # x27 & # x27s البحري & quot ( إمبراطورية البحار البريطانيةبقلم جيريمي بلاك ص. 281). فورنيس المجلد. 6 ، ص. 76..

موقع: نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: صالات مزاد سوان

قطعة 295: ساوثبورت. كاليفورنيا. 1928.

تاريخ المزاد: 22 يونيو 2017

وصف: الفنان: FORTUNINO MATANIA (1881-1963) الحجم: 49 1/4 x 40 in./125 x 101.4 cm London Lithographic co. ، London Matania هي واحدة من الفنانين النادرين الذين لديهم سيولة كاملة بين المجالين التجاري والفني. نجل فنان نابولي ، كان يصمم إعلانات على طاولة صياغة والده & # x27s وهو في التاسعة من عمره. دعوه إلى لندن لتتويج إدوارد الثاني عام 1902 ، فقام بتوضيح كل حدث ملكي حتى تتويج الملكة إليزابيث؟ وعرضت بانتظام في الأكاديمية الملكية. فنان رائع من الحرب العظمى ، خلال & # x2720s تحول إلى التاريخ الروماني والتوراتي. من الواضح أن هذه الهواجس أبلغت ملصق السفر الرائع هذا لمدينة ساوثبورت ، وهي مدينة سبا في ميرسيسايد. كل تعبير وتفاعل له معنى في هذه البانوراما. (آرت ديكو ترافيل).

موقع: نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: بوستر للمزادات الدولية انك

القطعة 49: فورتونينو ماتانيا ، ري (إيطاليا ، 1881-1963) مشاهد من تتويج

تاريخ المزاد: 22 فبراير 2017

وصف: فورتونينو ماتانيا ، ري (إيطاليا ، 1881-1963) مشاهد من تتويج الملك جورج السادس (1895-1952): الدهن الاعتراف. ) ، والزيت الثاني والرابع الموقعين "F.Mantania" (أسفل اليمين) على اللوح 17 1/4 × 12 1/2 بوصة (43.8 × 31.7 سم) وما شابه (4).

موقع: لندن ، LDN ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: كريستي & # x27s

قطعة 56: فورتونينو ماتانيا (الإيطالي ، 1881-1963) - ليالي البندقية ، ساوثبورت

تاريخ المزاد: 13 ديسمبر 2016

وصف: زيت على قماش مرسوم ، أسفل اليمين قماش 101.3 × 127 سم (39 7/8 × 50 بوصة) لوحة 78 × 121 سم (30 3/4 × 47 4/8 بوصة) غير مؤطرة مرسومة حوالي عام 1937 صممت فورتونينو ماتانيا عددًا من الملصقات ساوثبورت وبلاكبول للسكك الحديدية في لندن وميدلاند والأسكتلندي (LMS). هذا المثال المذهل ، الذي يعود تاريخه إلى أواخر الثلاثينيات ، يصور ساوثبورت كوجهة عطلة ساحرة مع شخصياتها المرصعة بالجواهر المبهرة التي تبحر على طول النهر بطريقة أكثر غرابة في ركوب الجندول الفينيسي. جلبت السكك الحديدية أعدادًا غير مسبوقة من الزوار إلى المدينة جنبًا إلى جنب مع بلاكبول القريبين وليثام سانت آن ، وعرفت المنطقة على أنها منتجع ساحلي إنجليزي. ماتانيا رسام إيطالي ، ولد في نابولي ، ابن فنان ورسام ناجح. بعد أن بدأ حياته المهنية في إيطاليا ، انتقل إلى باريس في بداية القرن العشرين قبل أن ينتقل إلى لندن لتغطية تتويج إدوارد السابع لمجلة The Graphic. بعد ذلك ، عمل في العديد من المطبوعات البريطانية واستمر في تغطية المناسبات الملكية المهمة حتى أوائل الخمسينيات من القرن الماضي. خلال الحرب العالمية الأولى ، تم الاعتراف به لتصويره الواقعي للحياة في الخنادق. استمر في العيش والعمل في بريطانيا كفنان ورسام ومصمم حتى وفاته في عام 1963. الأصل: ملكية من مجموعة خاصة. شروط. .

موقع: نيوبري ، BRK ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: دريويتس 1759

الكثير 875: * ماكي (هيلين مادلين ، 1889-1957). أرملة الحرب ، 1918 ،

تاريخ المزاد: 11 من تشرين الثاني 2016

وصف: قلم أسود وحبر وغسل ، موقعة ومؤرخة أسفل اليسار ، 28 × 17.5 سم ، جنبًا إلى جنب مع فترة ، صورة ظلية مائية سوداء غير موقعة مع أربعة أسطر آية تذكارية للحرب العالمية الأولى مكتوبة بدقة على الهامش الفارغ السفلي ، 37 × 25 سم ، بالإضافة إلى عدد 2 أخرى مؤطرة ومزججة - الكمية (4).

موقع: بالقرب من Cirencester ، GLR ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: مزادات دومينيك الشتوية

القطعة 923: * سلع تذكارية. لوحة جدارية تذكارية داخل إطار خشبي ،

تاريخ المزاد: 11 من تشرين الثاني 2016

وصف: البرونز والخشب ، بعنوان & # x27 في ذكرى حب ابننا العزيز وشقيقنا المحب بي تي إي. صامويل فليتشر ، MGC ، الذي قُتل في معركة في فرنسا في 20 سبتمبر 1917 ، وعمره 19 عامًا و # x27 ، 54.5 × 44.5 سم ، جنبًا إلى جنب مع لوحة موته ، مؤطرة ومزججة ، بالإضافة إلى قطعتين تذكاريتين غير مرتبطين بالحرب العالمية الأولى - الكمية (4).

موقع: بالقرب من Cirencester ، GLR ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: مزادات دومينيك الشتوية

القطعة 136: فورتونينو ماتانيا (1881-1963). جنوب. حوالي عام 1928. 39 × 49 بوصة ، 101 × 125 سم. شركة لندن للطباعة الحجرية ، لندن.

تاريخ المزاد: 27 أكتوبر 2016

تقدير: $7,000 - $10,000

وصف: فورتونينو ماتانيا (1881-1963) جنوب. حوالي عام 1928.
39 3 / 4x49 1/4 بوصة ، 101 × 125 سم. شركة لندن للطباعة الحجرية ، لندن.
الحالة B +: تم إصلاح التمزقات واستعادة الهوامش الطفيفة والطلاء الزائد على طول الطيات الرأسية والأفقية - تلطيخ طفيف بالوقت عند الحواف.
& quot؛ في عام 1902 ، كان ماتانيا قد أتى من موطنه الأصلي نابولي عبر باريس إلى لندن ، وبحلول عام 1908 كان يعرض بانتظام في أكاديمية لندن الملكية. كان الكثير من أعماله ، كما هو الحال هنا ، تجاريًا ، لكنه أصبح الفنان المفضل لتغطية العديد من الأحداث الملكية حتى عام 1953 & quot (Furness vol. 6 p. 87). كان ماتانيا في الأساس رسامًا رسامًا اكتسب شهرة خلال الحرب العالمية الأولى بسبب لوحاته الواقعية في ساحات القتال والخنادق. بعد الحرب ، عاد إلى الرسوم التوضيحية في المجلات مع التركيز بشكل أساسي على المشاهد التاريخية. تم إنجاز ملصقاته بنفس الواقعية التي أكسبته شهرة كبيرة خلال سنوات الحرب. في الصورة هنا بحيرة ساوثبورت سي باثينج التي افتتحت في عام 1928 وكانت إحدى الليدو الشهيرة من خلال إغلاقها في الستينيات. رحلة ص. 87 ، فورنيس المجلد. 6 ، ص. 88.


الرسم من التاريخ: فن فورتونينو ماتانيا المنسي

Libro d & rsquoarte. يقدم Le opere di Fortunino Matania attraverso oltre 750 illustrazioni a colori e in bianco e nero: i dipinti dell & rsquoEra Romana، dei regnanti inglesi، le illustrazioni per i libri di Kipling e Edgar Rice Burrough nonch & eacute my dipoi numeredic.

هذا هو أفضل كتاب فني يظهر فيه أحد أكثر الرسامين موهبة واحترامًا في القرن العشرين. هذا هو أول كتاب مخصص لعرض أعمال ماتانيا الرائعة.

يتضمن هذا المجلد العملاق أمثلة عن فنه المفصل والمذهل الذي يغطي حياته المهنية بأكملها ، مع أكثر من 750 رسمًا ، العديد منها مأخوذ مباشرة من الفن الأصلي.

استمتع بالرسومات واللوحات التاريخية الدقيقة بدقة عن العصور القديمة ، والعصر الروماني ، والتاريخ البريطاني ، والملوك والملكات الإنجليزية ، والرسوم التوضيحية لكتابه لقصص كيبلينج ، وقصص إدغار رايس بوروز ، وبالطبع مجموعة كبيرة من الرسوم التوضيحية التاريخية للحرب العالمية الأولى لـ The Sphere بالإضافة إلى العديد من اللوحات والرسومات الأخرى من إنتاجه الغزير.

ألهم عمله العديد من الفنانين المعاصرين: زار كل من أنيجوني ورسل فلينت الاستوديو الخاص به ، وجمع العديد من فناني الرسوم الهزلية أعماله بما في ذلك آل ويليامسون وروي كرينكل وفرانك فرازيتا وجون بولتون وبيرني رايتسون بالإضافة إلى مخرجي أفلام مثل سيسيل بي ديميل و ألفريد هيتشكوك.

اشترت العائلة الملكية البريطانية نسخه الأصلية وأعجب جون سينجر سارجنت واشترى إحدى لوحاته في الأكاديمية الملكية. حصل على شوفالييه من تاج إيطاليا وعُرض بانتظام في الأكاديمية الملكية والمعهد الملكي للفنون.

تقدم لوسيندا جوسلينج ، وهي سلطة مشهورة في ماتانيا ، مقدمة رائعة عن سيرته الذاتية وحياته وعمله ، ويقدم الرسام الشهير عالميًا جيمس جورني المقدمة.

على مدار أكثر من 10 سنوات في الإعداد ، يسعدنا الإعلان عن نشر المشروع الذي كان عملاً حبهًا لفريق الإنتاج.


شاهد الفيديو: TANIA WATER FACTORY (شهر نوفمبر 2022).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos